澎湃新闻|月下泛舟：春风又绿江南岸，明月何时照我还
北京联盟_本文原题：月下泛舟：春风又绿江南岸 ， 明月何时照我还
原创 诗书画 东方卫视诗书画
古时候 ， 在水网交织纵横的南方地区 ， 水上行舟是重要的出行方式 ， 而且为了赶路 ， 夜晚行舟就更是常见 。
李白曾经在第一次离开蜀地时 ， 在夜晚乘船而行 ， 写下“夜发清溪向三峡 ， 思君不见下渝州”的诗句 。
白居易也曾经在夜晚的浔阳江头 ， 送别即将启程的友人 ， 发出“醉不成欢惨将别 ， 别时茫茫江浸月”的感慨 。
而漂泊在外的诗人张继 ， 夜晚乘船经过寒山寺 ， 则挥笔写下了“姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船”的千古名句 。
夜晚行舟 ， 江面水雾缥缈 ， 如果这个时候正赶上皓月当空 ， 就更能激发诗人的感慨 。 今天我们要欣赏的这首《泊船瓜洲》 ， 就创作在这种情境下 。
泊船瓜洲
（北宋）王安石
京口瓜洲一水间 ， 钟山只隔数重山 。
春风又绿江南岸 ， 明月何时照我还？
本文插图
位于长江北岸的瓜州 ， 也就是今天扬州市的南郊 。 它和位于长江南岸的京口 ， 今天的江苏镇江 ， 仅有一江之隔 。
再向南远眺 ， 诗人一直居住的钟山 ， 此时好像和他也仅仅隔着几座山的距离 。
“一水间”“只隔” ， 看起来好像是在说距离很近 ， 但是仔细一想 ， 这又何尝不是一种对故地的留恋呢？
这个时候天色渐渐暗了下来 ， 一轮明月高悬在江面上 ， 映照着四周的山水树木 。
现在已经是春天了 ， 春风吹过 ， 长江两岸也早已泛出了青绿的颜色 。 “春风又绿江南岸” ， 一个“绿”字 ， 写出了春风吹过之后的江南景观 ， 不但有动态的过程 ， 还有颜色的变化 ， 可以说是非常巧妙 。
诗人抬眼望向天上的明月 ， “明月 ， 你这时候陪伴着我去往京都 ， 不知道什么时候 ， 你才能映照着我回到钟山呢？”言语之间 ， 好像也透露出了诗人对于山林隐居生活的向往 。
“月下泛舟”不只是游子的日常 ， 很多时候也是文人高士的一种主动的选择 。
月光笼罩下 ， 泛舟江上 ， 那种淡远的意境 ， 那种超然的气韵 ， 可以说和文人们的精神世界是非常契合的 。 因此 ， “月下泛舟”也成为了一种非常典型的文人画题材 。
我们今天要一起欣赏的这幅传为南宋画家马远所作的《月光泛舟图》 ， 就是其中的经典之作 。
本文插图
▲《月光泛舟图》南宋 马远（传）
纸本水墨 172cm×85cm
英国大不列颠博物馆藏
我们由近及远来欣赏这幅画作 。 在画面的近处 ， 只有一丛芦苇 ， 好像也在随着流动的水波轻轻摆动 。
在清幽的月光下 ， 一叶小舟停泊在缓缓流动的江水中 。 船上 ， 有一位高士静坐在船头 ， 向远方眺望 ， 他身后还有一名小童 ， 船尾的老人停下船橹撑起长篙 ， 好让小舟能在水面上稍作停泊 。
本文插图
夜间水面上的雾气缓缓飘动起伏着 ， 湮没了对岸的景致 ， 只留下山头的剪影 ， 甚至可以看到山上零星的树影 ， 使画面具有了纵向的空间感 。
远处的群山在淡淡的月色中露出幽幽的一角 ， 为画面增添了悠远的层次感 。
本文插图
整幅画的用墨非常简洁明快 ， 但是在描绘不同的景物时 ， 用笔也各不相同 。 近处的水纹 ， 是工细宛转的；人物的衣纹 ， 又是简厄概括的；远山则是用墨染出 ， 可以说是寥寥几笔 ， 尽得精妙 。
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