《夺冠》：一场遗憾的胜利
这篇文章的标题 ， 我在“无憾的失败”与“遗憾的胜利”之间斟酌了许久 ， 考虑到前一个词为影片定调 ， 后一个词为影片定性 ， 这才有了决断 。
《夺冠》（无论出于什么原因）有着无法忽视的明显缺陷 ， 例如许多重要角色姓名缺失、节奏失衡等等 ， 但在关键性的情绪和立意方面 ， 影片又是站得住脚的：“女排精神”不仅是一种传承 ， 更是一种革新 。
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“未来”该何去何从？《夺冠》也许没有为中国女排给出明确答案 ， 但相信看完影片的你我不会再感到迷惘 。
【友情提示：下文会有剧透 。 】
影片最大的遗憾 ， 是它没能盖上中国女排全面的“官戳”：从原本的《中国女排》改名为《夺冠》 ， 创下历史的初代女排队员以及缔造中兴的二代女排队员中 ， 除了主角郎平之外 ， 全都“丢失”了姓名 。
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我相信事情一开始并没有闹成这样 ， 不仅新一代女排姑娘们都以完整姿态出现在了影片中 ， 在“呈现老一辈女排前辈们风采”方面更是下了很大功夫 。
陈可辛放弃了选演员练排球 ， 而是直接在全国上万名排球运动员中海选 ， 定下12人演老女排队员 ， 曹慧英、张蓉芳、孙晋芳、周晓兰、陈亚琼、陈招娣等角色不但做到了神形兼备 ， 在容貌气质上还同时照顾到了两代人的审美——选角只是一个缩影 ， 影片中另有许多值得称道的细节还原 ， 若是没有总局等方面大开绿灯 ， 《夺冠》很难做到现在这个程度 。
然而事情最终却闹成了这样 ， 电影里有许多改台词、重配音的痕迹 ， 就是为了抹去这些姓名 ， 显然个中矛盾到了无法调和妥协的地步 。
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里面的是非曲直我们无法断言 ， 可仅从影片质量来说 ， 这一变化无疑是致命伤 ， 不光女排姑娘们成了一个个号码/代号 ， 连袁伟民与陈忠和两代灵魂教练也都只留下了一个符号象征 ， 尤其是彭昱畅和黄渤共同演绎的陈忠和 ， 在《夺冠》中的地位不下于郎平 ， 却始终“叫不上名来” ， 这对影片而言 ， 是一种破坏根基的不可逆损害 。
郎平确实是中国女排历史上最闪耀的那个名字 ， 但“中国女排”的含义是由许多名字一起书写的 。
除了这个“不可控”缺憾外 ， 《夺冠》的节奏处理上也存在问题 。
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从剧情设置上来说 ， 影片是很常见的“起-落-起”结构（但不是很典型的三段式结构） ， 初代女排首夺冠军的章节有将近一小时时长 ， 毫无疑问是不亚于结尾新女排篇章的重头戏 ， 然而这部分内容却略显拖沓 ， 不够抓人 。
其实陈可辛很能抓住触动人心的关节点 ， 比如女排姑娘们能刻苦拼搏、训练比赛环境的艰难不易、女排比赛牵动无数中国人等等 ， 但在这些基本得分点外 ， 电影并没有展现出太多想继续深入的野心 ， 使得该段停留在了“流金岁月记忆”的层面上——也可能是导演想突出后半段 ， 不过观感上就不如《中国合伙人》那样从一而终了 。
《夺冠》的另一大遗憾 ， 是对陈忠和及他所率领那一代女排故事的缺失 。
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【《夺冠》：一场遗憾的胜利】不管是现实还是电影 ， 陈忠和的经历都足以在中国女排历史上留下浓墨重彩的一笔 ， 他带领着冯坤、周苏红、杨昊、王丽娜、刘亚男、张萍等那批女排队员连夺2003年世界杯和2004年奥运会金牌 ， 尤其是04年翻盘俄罗斯的决赛 ， 论戏剧性丝毫不比其他任何一场比赛差 ， 可在影片里却被一笔带过了……
不知是不是《夺冠》没法在这个角色上用力 ， 明明是双主角的配置 ， 却不停在给“儒将”陈忠和做减法 ， 导致本该举重若轻的大人物 ， 留下的更多是轻飘飘的印象 。
所以 ， 这部电影不叫《中国女排》是对的 ， 它绝非面面俱到的纪录片 ， 而是一部有的放矢的故事片 。
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尽管电影有着许多遗憾 ， 可我依然认为它是“胜利”的：《夺冠》做到了自己想要的改编效果 ， 抓住了核心主线思想 ， 也表达完整了时代情感和迭代命题 。
帮助陈可辛做到这一切的 ， 正是贯穿全片的灵魂人物郎平 ， 巩俐所饰演的中年郎平 ， 也是片中唯一不显得扁平化的角色了 。
作为“中国女排”的重要代言人 ， 四十多年来 ， 郎平一路参与见证了中国女排的兴衰历程；而作为一名常年“出走”国外的体育人 ， 郎平又见过世界变化、能跟上时代潮流……她比年轻人更有经验心得 ， 同时也比同龄人更有全面视野 。
《夺冠》的真正发力点 ， 不在于青年郎平时期中国女排的“五连冠” ， 而在于中年郎平重新执教中国女排后的“改革” 。
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曾经的中国女排为什么能创造辉煌？在百废待兴的八十年代初 ， 所有中国人都憋着一股劲 ， 贫瘠的物质与精神土壤急需滋养 ， 女排在偶然与必然中成为了全民偶像与时代符号 ， 就像片中袁伟民教练说的：“我们要证明给他们所有人看 ， 中国人 ， 行的 。 ”
在这种特殊时代中诞生的“女排精神” ， 是一笔宝贵的财富 ， 但没人会想到 ， 30多年后 ， 这笔财富也会变成甜蜜的负担 。
有太多拥有那段记忆的人钟情于这份情怀 ， 例如影片里开会时 ， 一位领导张口就认为现在女排不行是队员们太自我、没纪律 ， “应该没收手机”——而这恰恰是郎平改革的一点核心所在 ， 即重新认识集体与个体的冲突和统一 。
几十年前 ， 出于社会惯性及各方面条件的匮乏 ， 队员们很难谈论“自我” ， 或者说只有集体才能代表个体……几十年后 ， 过去我们没有的东西都渐渐有了 ， 一个冠军能为国家集体带来的价值也没那么大了 ， 过去那套理论还管用吗？
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郎平改革的 ， 不仅是“大国家队”海选的模式、国际化的训练团队等这些硬件 ， 还在于引导、安放80后90后这代新球员更强烈的自我 ， 而不是一味压制 。
《夺冠》中新球员们训练磨合的一段戏就很有代表性 ， 丁霞想法多、太自我 ， 张常宁旧习难改、脾气暴等等 ， 这些都是过去女排队员们身上不常见的问题 ， 郎平得去一一克服 。
其中最有代表性的角色 ， 当属出身农村、囿于家境、意志不坚的朱婷 ， 她面临着另一种年轻人常见的困境 ， 郎平就用“为什么打球？”的问题去解开她的心结 ， “你不用成为我 ， 你只要成为你自己 。 ”（如今朱婷已是世界顶级排球运动员 ， 郎平说过 ， 单看数据 ， 她早已超过了当年巅峰时期的自己）
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陈可辛眼光独具 ， 在2016年奥运会中国女排一路逆袭最终夺冠的神奇剧本中 ， 选取了淘汰赛第一场“中巴大战”为重头戏 ， 不仅因为这场比赛是整个赛程中的转折点 ， 更因为比赛前后巨大的心理变化最能体现影片的价值诉求 。
郎平全新的执教方针一直饱受争议 ， 连队员们都在自我怀疑 ， 小组赛勉强出线 ， 对阵气势如虹排名世界第一的东道主巴西队 ， 几乎没人觉得中国女排能赢……
在这种氛围下 ， 郎平用自己的感悟告诉年轻队员们 ， 过去的做法没错 ， 她现在的做法同样正确：“我们这代人是苦过来的 ， 你们应该打出你们自己的排球 ， 放开了打 ， 豁出去打 。 ”
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在这种坚定的自信下 ， 中国女排最终爆冷击败巴西队 ， 至于后面的胜利只是水到渠成罢了……从立意来说 ， 为“女排精神”赋予新的含义才是这部电影的核心所在 ， “夺冠”只是它的结果而非目的 。
新青年的个性从来不应该与集体主义产生冲突 ， 他们的张扬和释放 ， 只会为集体带来更新鲜更持久的活力和动力 。
从中段开始 ， 影片就在小心翼翼地解构大家印象里“冠军”的意义 ， 直到最后逐渐成型——如今国人已变得更加自信 ， 不会（至少不全是）单纯以胜负论英雄 ， 敢打敢拼、奋发向上、尽力而为的态度风貌同样是女排精神的一种体现 ， 这种品质从来不曾改变 ， 只是如今有了更新更多的认识和理解 ， 所以在16年中国女排决赛前 ， 有了那句“赢了一起狂输了一起扛”的助威标语 。
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时代变了 ， 我们没有被甩下 。
《夺冠》算不得一部优秀电影 ， 但它没有让观众失望 ， 另外让我欣慰的是 ， 陈可辛对于细腻感情的把控力依然没丢 ， 影片存在的不少问题也怪不到他头上 ， 毕竟“中国女排”这四个的光环太厚重……说到这 ， 我倒是更期待他的下一部电影《李娜》了 ， 同为运动题材 ， 网球这种主张球员个性的运动或许更容易放开手脚吧 。
最后补充一句：如果你还在犹豫要不要看《夺冠》 ， 那就去看吧 ， 即便不考虑上述那些优缺点 ， 该片本身就燃点十足了！
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