文化|笑果文化CEO贺晓曦：《脱口秀大会》是我们公司团建
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脱口秀大会第三季前天迎来收官之战。这一季无论从赛制还是选手来看，都令人耳目一新，不仅频频“喜提”热搜，还火出了圈，以杨笠、颜怡颜悦为代表的笑果新人用段子吐槽直男谜之自信，谈女性逃不开的身材焦虑，收获了“圈外人”的无数共鸣。
笑果文化CEO贺晓曦却对“爆款”看得很开，他说，爆款会带来诅咒，但优秀的节目不会。重要的是，笑果一直在“玩一些更刺激的东西”，把喜剧的边界不断往外推一推。
口 述 | 贺晓曦 笑果文化联合创始人、CEO
贺晓曦最近一次“出圈”，是在微博上被池子点名。
池子曾是笑果文化旗下知名艺人，双方年初出现不可调和的矛盾，池子被贺晓曦“移出公司群聊”，随后在微博上晒出截图，贺晓曦则分享了笑果文化官方声明，指出池子已提出解约诉求，公司正寻求与其进行法律层面的协商，并表示出于对艺人的保护，暂不对此事发表其他评论。
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图源 | @池子池子大池子 新浪微博
此后，贺晓曦在微博上沉默了三个月，再一次发声，是一张皮卡丘的玩具照片，配文“好日子”，同时关闭了陌生人的评论功能，这一天，笑果文化搬家到了原属于法租界的皋兰路上一栋小洋楼，皋兰路最初的法语名字——高乃依路——取自法国十七世纪著名诗人皮埃尔·高乃依（Pierre Corneille），暗示着它的戏剧血统。
戏剧性是这家由李诞领衔的喜剧演员组成的公司最不缺的东西，池子解约只是2020年众多章节中的一个，但最扎心的生活总能酝酿出最好笑的段子，笑果文化会遵循这条喜剧规律走下去吗？
以下是贺晓曦的口述。
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01
艺术家
2020年，笑果上了好几次热搜，李诞也在节目里自嘲，“这个时候录《脱口秀大会》就是强颜欢笑，有一种苦中作乐的感觉。”
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虽然疫情期间，线下演出停了，但其实公司上半年业务挺多的，为了“诱惑”新人，还搬了家，换了更好的工作环境。我不知道为什么现在外面都觉得公司快垮了，出去开个会，大家都用怜悯的目光看着我，在节目里说公司不行了，那只是个段子好吧。
风波会不会让我更有危机感？其实创业公司一直有危机感，倒不用风波来刺激。冷静下来思考，其实它提醒我，公司进入不同的阶段了，不是说之前的东西不对，要推翻，而是到了升级和调整的时候，收入结构、组织能力、商业模型，这些都需要调整。
笑果的定位不是一家“综艺+艺人”的演出公司，而是一家产业公司，编剧、培训、演出、节目都在做，这个行业里没有一家公司的业务边界超过我们。
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位于上海新天地广场的笑果工厂内景
我理解的产业公司至少需要满足两个条件，第一，代表这个行业的形象；第二，为行业制定游戏规则，帮助同行降低交易成本，比如我们做出一些东西之后，我们的同行就不用再跟客户解释，为什么脱口秀还需要编剧了。
之前我们老拿这个行业调侃，说中国干脱口秀的人加起来坐不满一辆巴士，还说，不能让这群人坐一辆巴士，万一出车祸，中国脱口秀就完了。这两年状况虽然有所改善，但这个行业缺人还是一个赤裸裸的现实摆在那里。
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所以你问我，对于已经成名成“角儿”的头部演员，公司有没有帮他们规划下一步的发展路线，会不会担心果子熟了掉下来烂在地里，坦白讲，这不是我担心的事儿。脱口秀是一个很垂直细分的行业，大家愿意来，肯定是因为喜欢，那些在这个领域里获得正反馈的头部演员，我觉得他们还是很想沿着这条道路走下去的。
反而很多时候我们去跟他们谈商业合作的事情，会被拒绝。像这段时间，（王）建国，Rock，你去劝他们接别的活儿试试，他会跟你说，“等我（《脱口秀大会》）淘汰了再说”。他们会有一个天然的想法，就是要给观众一场好的演出，为了这个目标，其他是可以妥协的。
我观察下来，公司很多人是很“艺术家”的，哪怕李诞，如果纯粹计算投入产出比，他其实有大量更赚钱的选择，但他没有跟公司说，我要去拍电影（少数友情客串除外），一次都没有。你发现我们公司没有人去拍电影，这是很奇怪的，是不是？我觉得这个公司的文化导向还是鼓励大家当一个厉害的艺术家。
艺术家能为这个世界贡献的就是创作，真正发自内心的创作。公司有个底线，你可以不好笑，但你不能抄段子。可能有些人觉得笑果做出来的东西有点傻，没关系，就像李诞说的，水平就在这儿了，但至少有一点可以保证，我们出来的所有东西都是原创的。
02
管理
脱口秀这个行业，靠内容驱动，离了人才什么都不是，作为CEO，我也被问过无数次，怎么“管理”人才，但我内心其实比较抗拒这个词，它老让我联想到工业时代、流水线上的工人。
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