火爆新闻|被乾隆打入“冷宫”传世杰作——赵孟頫《鹊华秋色图》( 二 )
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层层铺陈出汀岸
赵孟頫曾论述道：“作画贵有古意 ， 若无古意 ， 虽工无益……吾所作画 ， 似乎简率 ， 然识者知其近古 ， 故以为佳 。 ”但赵孟頫所说的“古意”并不是单纯的模仿古人 ， 他的“古意”的实质 ， 是在景物和心境上寻找一个统一点 。
《鹊华秋色图》便是如此 ， 这幅画总体上看 ， 颇似一名绘画初学者的作品 。 空间与比例不再协调 ， 山峰被简化为几何体 ， 不去追求缥缈的云雾变化 。 笔法也力尽平实 ， 毫无矫造的技巧 ， 只留下和缓、质朴的线条 ， 层层铺陈出汀岸与山峰 ， 使画面简洁却不流于单调 。
画中的两座山川好似突然间拔地而起 ， 与地面没有任何连贯 。 同时 ， 画面中山、房屋、船只、树木的大小比例也严重失调 。 看两座山 ， 以为是远景大山 ， 但是对比房屋之后 ， 又感觉是中景的两座小土丘 。 树木和房屋对比 ， 显得房屋特别小 ， 而树木特别高大 。
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房屋、树木、山川比例失调
为了追求古意 ， 画家还舍弃了绝大多数细节 ， 只留下坡岸、水草、树木与几何形的鹊华二山 ， 以及在山水间活动着的人物 。
以上种种 ， 皆能表示他已废弃了南宋画院的纤巧 ， 而崇尚五代北宋的古朴 。 故而 ， 画面朴拙无奇 ， 但又充满趣味 。
并且 ， 擅长书法的赵孟頫 ， 还根据画面内容和所需要表达的意境 ， 灵活的对笔法作出取舍 ， 在《鹊华秋色图》中就采用清和圆润的楷书笔法来构建心目中的隐逸之所 ， 大大增强了画面的诗意感和内涵 。
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赵孟頫题款
董其昌在《鹊华秋色图》上题跋云：“吴兴此图 ， 兼右承北苑二家画法 。 有唐人之致去其纤 。 有北宋之雄去其犷 。 故曰师法舍短 ， 亦如书家 ， 以肖似古人不能变体为书奴也 。 ”
正如董其昌所言 ， 赵孟頫在《鹊华秋色图》阐明了自己倡导复古 ， 强调“书画同源” ， 主张师法自然的态度 ， 改变了南宋画院对纤巧的追逐而忽视了山水画的古拙之美 ， 不仅深受时人推崇 ， 并且对后世影响巨大而深远 。
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山下村庄氛围宁静
关于《鹊华秋色图》
是元代书画家赵孟頫山水画的代表作品 ，
其“复古”、“书画同源”的主张在画面中均有体现；
丰富了文人山水画的表现手段和内涵；
初步确立了元代山水画清远自然的整体风格和蕴藉典雅的审美格调；
为后世的中国山水画奠定了基础 。
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