火爆新闻|被乾隆打入“冷宫”传世杰作——赵孟頫《鹊华秋色图》


《鹊华秋色图》作为赵孟頫的代表作之一 , 充分反应出其在山水画方面所取得的艺术成就 。 画面描绘了济南鹊山和华不注山的景色 , 以贻赠好友 。 画面朴拙无奇 , 但又充满趣味 , 深得后人喜爱 。
他有着惊人的创意和发明 , 在风格上有重大突破 , 改变了中国山水画的整个发展方向 。
——高居翰
国朝名画谁第一 , 只数吴兴赵翰林 。 高标雅韵化幽壤 , 断缣遗楮轻黄金 。
——柯九思
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《鹊华秋色图》(局部)
电视剧《延禧攻略》中 , 出现了不少书画名迹 , 赵孟頫《鹊华秋色图》更是在剧中反复出现 , 女主魏璎珞曾细数 , 画上足足有乾隆40余枚大小印章 , 可见乾隆对其喜爱 。
剧中作为乾隆心头好的《鹊华秋色图》 , 在现实却曾被打入“冷宫” 。
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鹊华秋色全卷 赵孟頫
思乡之画 , 贻赠好友 元贞元年(1295年) , 赵孟頫刚从济南卸任回到吴兴老家 , 与老家好友大谈齐鲁的山水之胜 , 他口中的济南鹊山和华不注山 , 使在场的人为之神往 。
席间有一人颇为激动 , 他是赵孟頫的好友周密 。 周密是宋末元初重要词人 , 原籍济南 , 因为自己的曾祖父随宋高宗南渡客居吴兴 , 从来没有回过故乡 。 赵孟頫口中济南的优美风光 , 勾起了他的思乡之情 。
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华不注山今昔对比
擅长绘画的赵孟頫也被好友周密的思乡情结所打动 。 所以便将自己看到的济南的秋景描绘出来 , 赠与周密 。 而周密又转送给一位名为君锡的人 。
明清以来 , 收藏之风盛行 , 所以《鹊华秋色图》的流传更为频繁 , 文征明、文彭父子 , 明代大收藏家项元汴、吴之矩 , 宋荦、纳兰明珠与纳兰性德父子 , 梁清标都先后拥有过此作 。
至康乾年间 , 皇室征集民间书画名迹 , 梁青标遂将此图献归御府收藏 。
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鹊山景色今昔对比
所见之景 , 呈于笔下 画家把两座山左右分布 , 右边是华不注山 , 左边是鹊山 , 均安排在远景位置 。 两山遥遥相对 , 在刚柔对比中 , 显得华不注山险峻奇突 。
中景和近景表现的是一片辽阔的泽地和河水 , 平川洲渚 , 农舍隐现 。 林木颇多 , 枯润互杂 。 在画的左方 , 还可见四五只山羊正在啮食 。 水边也有小船 , 农夫正在安静的工作 , 表现出了宁静祥和又忧愁的气氛 。
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屋前的山羊
在构图上 , 《鹊华秋色图》最右边以华不注山为主 , 北魏地理学家郦道元在《水经注》中最早描绘道:“济水又东北 , 华不注山 , 单椒秀泽 , 不连丘陵以自高 。 ”这座山从地面突起 , 尖峭高耸的气势象征着一派庄严 。
从近景到远山 , 可见三丛树木 , 以靠近远山的一丛最大 , 在山脚下列成一行 。 深绿的树和青蓝的山互为呼应 。 与之相对的是两小组杂树 , 一组两株 , 另一组有三株 , 树枝并不是光秃 , 便只剩黄叶数片 , 简单而孤寂 。
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华不注山占据画面右侧
画面中间部分以一大丛树木为主 , 衬托出背景是一望无际的沼泽 。 这些树木都有不同的形态 , 有的还有绿叶 , 有的树叶已经变黄 。
它们各属一类 , 造成一种错综复杂的感觉 , 连绵不断的芦苇把整体的气韵连接起来 。

画面中间以一大丛树木为主
画面最左边以鹊山为主 , 鹊山山形并不突出 , 画家为了弥补这些不足 , 增添了很多的景物 。 比如 , 中景中的茅舍 , 觅食的山羊 , 还有渔网、老农等 , 让画面生动活泼了起来 。
画面中的三部分协调而统一 , 首先在颜色上进行协调 。 如鹊华二山都以深蓝为主 , 小岛用淡蓝 , 其它地方大都用红、黄、赭石进行调和 。 其次 , 画家用皴法调和 , 鹊华二山和汀渚用“披麻皴”进行描绘 。
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鹊山占据画面右侧
所思所想 , 藏于画卷 赵孟頫 , 字子昂 , 号松雪 , 元代画家、书法家 。 他对诗文音律无所不通 , 书、画造诣极为精深 。 其绘画取材广泛 , 技法全面 , 山水、人物、花鸟无不擅长 。
赵孟頫作为宋室之后 , 自然对国破家亡是心生悲恸的 。 但作为艺术家 , 他对于南宋画院所推行的工巧华丽的画风颇为不满 。 在他眼中 , 这样的画就是画匠之作 , 而非艺术作品 。
同时 , 南宋画院派的作品 , 也间接反映了整个南宋后期的不思进取华而不实的风气 。 面对国破家亡 , 赵孟頫试图在绘画中进行复古 。


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