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琉璃|首日票房28亿，R级版《无双》结局你肯定猜不到( 四 )


躲在角落 ， 用钢丝绳勒死目标 ， 也是莱昂的手法 。
而在处理击杀其他小弟的过程中 ， 导演采用的是北野武的拍法 。
北野武拍动作戏 ， 喜欢拍动作的开头 ， 以及动作的结尾 ， 至于中间击杀的过程 ， 彻底省略 。
然而 ， 在北野武那呈现出的荒诞感 ， 到了《从邪恶中拯救我》 ， 则展现出「屠心一寸」杀手职业的高超 。
黑老大先是打电话给手下 ， 紧接着 ， 便是小弟尸横遍野的镜头 。
这还只是相对静态的画面呈现 。
到了中途二人的对抗 ， 则又效仿起港片中的街道巷战 。
顿时 ， 手榴弹、机枪扫射 ， 应接不暇 。
横竖一个字——爽！
不过也不是没头没尾的一番乱斗 。
来看这场颇有设计感的室内搏斗戏——
「屠心一寸」与「雷杀四方」的第一次对战 。
对战先以过肩镜头、刀的特写为主 ， 配合人物慢动作 ， 累积情绪 。
以小见大后 ， 镜头开始以近景呈现二人搏斗 。
这种景别 ， 加深了对战的紧迫感 。
看截图 ， 或许你能感到本片在光影营造上的用心 。
不错！本片的摄影指导正是拍摄《寄生虫》的洪坰杓 。
《从邪恶中拯救我》涉及日本、韩国、泰国三个地方 。
主要地点泰国 ， 则以黄色为主色调 ， 搭配绿色以及阴影 ， 衬托动态氛围 。
暗示观众 ， 接下来的情节很可能造成心理上的不安 。
而在日本 ， 则以青蓝等冷色调 ， 搭配阴影 ， 营造阴冷的肃杀之感 。
03
一些观众觉得 ， 《从个邪恶中拯救我》重塑了韩国犯罪电影的标杆 。
其实按照当下韩商业电影的发展状况来看 ， 提“重塑”有点过了 。
它还是保持在一个平稳的犯罪类型片的基准线上 。
不过条姐个人还是保留一些个人看法 。
主要是本片的导演洪元灿 。
之前是做编剧出身 ， 跟导演罗泓轸合作了诸如《黄海》《追击者》等口碑佳作 。
罗泓轸的电影在节奏把控上很有一套 ， 还得归功于编剧洪元灿 。
《追击者》中 ， 眼看就要抓住凶手了 ， 无论是街道追逐 ， 还是杂货铺求救 ， 编剧180度大喘气 ， 将观众的希望吊到双子塔 ， 再重重摔下 。
这也是《从邪恶中拯救我》能够备受称赞的原因 。
每一次拯救 ， 以及障碍的设置 ， 还有温情戏码 ， 都极富节奏感 。
接下来 ， 就要聊到洪元灿与罗泓轸的分水岭 。
在艺术语言的把控上 ， 《黄海》的氛围营造 ， 延边地区的边缘群像 ， 印象深刻 。
到了《哭声》 ， 整部电影成了一个混淆视听的后现代宗教寓言故事 。
这都能体现导演把控能力方面的精妙与高超 。
有趣的是 ， 洪元灿与罗泓轸的合作仅是商业片 。
在文艺故事的讲述上 ， 洪元灿的确差把火候 。
所有细节点都是直给 ， 不懂得迂回曲折 。
对于洪元灿的期待 ， 条姐有点把他当成罗泓轸了 。
还是希望他今后的作品能够不那么类型化 。
还是那句老生常谈：
韩国商业片 ， 从《寄生虫》开始 ， 必将迎来日中则昃的局面 。
韩国商业电影一直在类型化上极为突出 。
之前的纯爱片、家庭伦理片 ， 都曾辉煌一时 。
而如今 ， 政治惊悚片、人性煽情片、贫富阶层片成为韩国类型片新的三支柱 。
《寄生虫》将贫富阶层在封闭的环境下达到顶点 ， 但之后也必然会归于疲软的状态 。
人性煽情这块 ， 韩国电影一直做的很好 ， 不过也能看到回落的态势 。
继《熔炉》《素媛》之后 ， 《生日》《小委托人》也在试图重塑辉煌 。
只可惜观众对此已经见怪不怪 ， 流几滴眼泪、聊聊社会问题 ， 仅此而已 。


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