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摘得|宋丹丹继女赵婷撕下“星二代”标签，摘得金狮成为华人之光( 三 )


我爸爸也是一个医生，因此我非常能理解这种医疗悲剧：没有人真的做错了什么，你也没有办法责备任何人。救赎只能来自你的内心。
我们的电影中有一场对这个接生婆的庭审戏，因为编剧卡塔在匈牙利发现了一个真实的案例：一个接生婆因为一次家庭自然分娩的事故而被判刑五年监禁。当卡塔在写剧本的时候，正是这个官司白热化的阶段。
我针对美国的情况做了很多功课。有一部内容详实的纪录片《新生儿产业》给了我很多帮助。我找到了片中的一位家庭自然分娩专家做我的顾问。从她口中我得知，在美国，家庭自然分娩是一个绝对的禁忌，经常被起诉、被歧视。生孩子是一个巨大的产业，但是很少有人关心产妇的感受，产妇想要什么样的生育体验。
我的顾问说：如果一个婴儿在医院夭折，那是一个悲剧；如果一个婴儿在家夭折，那就是犯罪，甚至可以被判为杀人罪。所以大环境是不鼓励在家自然分娩的。
我一直在想，为什么玛莎想要在家生孩子。她可能就想坚持自己的决定，也不想让妈妈对她的决定指手画脚。政府在税收和保险上政策上有非常不人性的考量，在家自然分娩是没有任何经济补助和政策支持的，本质上把大量的产妇暴露在风险之中。
这部电影虽然讲了一个在家自然分娩的悲剧，但并不是反对在家自然分娩，恰恰是相反的。我希望人们不要误会。
米歇尔·弗兰克：导演，为何《新秩序》能颠覆三观？
虽然观看《新秩序》恐怕会成为很多人观影生涯最恐怖的体验，但是你却不能说这是一部暴力、恐怖、残酷的电影。
因为导演根本不屑于去展示血浆、刀枪，也根本不会特写杀戮、强奸或者虐待的过程——那是“奶头娱乐”才会依赖的低级暴力。
《新秩序》的恐怖弥漫在影片的每一帧画面中，潜伏在莫测的命运和事态之中，包藏在对于暴力的拆解和溯源中——可怕的不是暴力本身，而是暴力会发生的原因，是暴力会发生的无原因。
摘得|宋丹丹继女赵婷撕下“星二代”标签，摘得金狮成为华人之光
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Ifeng电影：很多观众看《新秩序》的时候都吓坏了。
米歇尔·弗兰克：正是我想要的结果！我的电影讨论了非常严肃沉重的话题，是不会让观众感到轻松的。
不过在展现暴力的时候我非常小心，我不去拍那些军人虐待玛丽安的场面，我觉得那就越界了。一旦越界，你就是在用影像虐待角色，虐待观众，你会失去观众的信任。我要拍的是暴力的成因而不是暴力本身。
《新秩序》不是一部刺激官能的电影，比如《索多玛的120天》就属于这类刺激官能的电影，它就是要让你难受。再比如《发条橙》，就比我的电影狂野暴力得多。
暴力在当代电影中被滥用了。但我其实很克制了，如果暴动或者军变在现实中发生，绝对比我电影里呈现的要可怕得多。观众是被《新秩序》中的事件本身威胁到、挑衅到了。
Ifeng电影：《新秩序》就是挑衅观众的？
米歇尔·弗兰克：对。我就是那种喜欢被挑衅、被挑战、被震撼的观众。电影不应该仅仅是一种娱乐产品。你要和观众去讨论那些艰深、甚至令人痛苦的东西。
我知道我给了《新秩序》一个非常残酷的结尾，可能会令人不适，但是鉴于我要讨论的话题本身就很残酷，如果安排一个充满希望的光明结尾，那也太虚伪了。
Ifeng电影：我想这些你都做到了。观众们观看《新秩序》感到恐惧，也是因为这部电影的完成度太高了，让人几乎虚实难辨。
米歇尔·弗兰克：我想要让人感到真实，我想我的电影也都是真实的，尤其是影片中人物的行为方式和动机，都是贴近生活，可以让人高度共情的。
我当然希望《新秩序》里面发生的事情不是真的。但是我们回看历史，在南美，智利，哥伦比亚，或者在这世界上很多其他的地方，独裁者掌权、军方干政，并不是什么罕见的事情。
这个故事是设定在墨西哥不久的将来，所以和现实贴合度非常高……但我希望墨西哥不会走到这一步。
在电影里是没有光明和希望的，我的希望寄托在现实生活中；如果观众看了这部虚构的电影，被深深震撼，决定用行为改变当下糟糕的现实——社会不平等、阶级差距，那这就是这部电影带来的真实希望。
许鞍华独家回应选角争议：就想马思纯彭于晏演情侣
许鞍华从新浪潮活跃至今，可以说是著作等身，她的电影创作也见证了这四十年的香港电影史，在得到威尼斯电影节的认可之后，许鞍华表示，她希望能运用自己这份影响力，带动萎靡不振的香港电影业。
在电影行业越来越重视女性从业者的情况下，作为全球首位获得这个殊荣的女导演，许鞍华并没有强调她女性的身份。对她来说，电影行业是她热爱和擅长的事业，在她身体条件允许的情况之下，她会尽她最大的努力。
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Ifeng电影：这是你第三次对张爱玲的作品进行改编，是什么驱使你进行这一次改编的？
许鞍华：我之前已经改编过她的《半生缘》和《倾城之恋》了，而拍摄《第一炉香》的原因，是制片人购买了这篇小说的翻拍版权之后找到了我，我当然是随时随地都可以拍张爱玲的小说。
她的小说虽然不以结构取胜，但胜在语言的使用和敏锐的洞察力，她在那个时代是与众不同的。


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