书法|沙孟海 | 我是怎样学习书法的？
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我自觉漫长的六十年中间 ， 早一时期是“彷徨寻索” ， 走了不少弯路 。 稍后是想“转益多师” ， 多方面吸收些营养来丰富自己 。 由于功夫不到 ， 直到老年 ， 写不出什么名堂来 。
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沙孟海早年楷书作品《陈君夫人墓志》
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初学《集王圣教序》
我早年“彷徨寻索”的过程是这样的：十四岁父亲去世 ， 遗书中有一本有正书局新出版影印本《集王书圣教序》 ， 我最爱好 ， 经常临写 。
《集王圣教序》由沙门怀仁从王羲之书法中集字 ， 刻制成碑文 ， 称《唐集右军圣教序并记》 ， 或《怀仁集王羲之书圣教序》 ， 因碑首横刻有七尊佛像 ， 又名《七佛圣教序》 。
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《集王圣教序》 局部
乡先辈梅赧翁先生（调鼎）写王字最出名 ， 书法界推为清代第一 。 我在宁波看到他墨迹不少 ， 对我学习《王圣教》 ， 运笔结体各方面都有启发 。 只因我笔力软弱 ， 学了五六年 ， 一无进展 ， 未免心灰意懒 。
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后又转学篆书
朋友中有写《郑文公碑》、《瘗鹤铭》诸体笔力矫健 ， 气象峥嵘 ， 更感到自己相形见绌 。 为了藏拙起见 ， 我便舍去真、行书 ， 专学篆书 。 先父在世时 ， 也写篆书 ， 刻印章 ， 我约略认识一部分篆文 。
家里有《会稽刻石》、《峄山刻石》 ， 书店里又看到吴大澂篆书《说文部首》、《孝经》、《论语》 ， 喜极 ， 天天临习 ， 加上老一辈的称赞 ， 劲头更足 。 由于篆书写的人少 ， 一下子出了小名声 。
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再学梁启超方笔
在中学求学时 ， 星期天常为人写屏 ， 写对 。 但上下款照例应写真、行书 ， 还是见不得人 ， 经常抱憾 。
后来见到商务印书馆影印梁启超临《王圣教》、《枯树赋》 ， 结体逼似原帖 ， 但使用方笔 ， 锋棱崭然 ， 大为惊奇 。 从此参用其法写王字 ， 面目为之一变 。
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梁启超 《跋石门铭》
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又转学黄道周、兼学魏碑
再后几年 ， 看到神州国光社等处影印的黄道周各体书 ， 也多用方笔 ， 结字尤新奇 ， 更合我胃口 ， 我就放弃王右军旧体 ， 去学黄道周 。
黄道周（1585年3月9日 —1646年4月20日） ， 字幼玄 ， 一作幼平或幼元 ， 又字螭若、螭平、幼平 ， 号石斋 。 汉族 。 福建漳浦铜山（今东山县铜陵镇）人 。 明末学者、书画家、文学家 。 黄道周通天文、理数诸书 。 工书善画 ， 诗文、隶草皆自成一家 ， 先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院 ， 培养了大批有学问有气节的人 。
世人尊称石斋先生 。 他被视为明代最有创造性的书法家之一 。 他的书法擅长楷书、行书和草书 。
他的行书和草书 ， 行笔转折刚劲有力 ， 体势方整 ， 书风雄健奔放 。 有力量 ， 又有姿态 ， 是黄道周行草书的主调 。
他以隶书铺毫和方折行笔 ， 点画多取隶意；字虽长 ， 但强调向右上横势盘绕 ， 让点画变得绵而密 ， 虽略带习气 ， 但奇崛刚劲 ， 形成了自己独特的形式语言 ， 尤显出其人刚直不阿的个性 。
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