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平凡的世界|期待现实题材剧更丰富多元( 二 )


蒋云峰：台网剧更注重泛人群及合家欢性质 ， 网络剧在现实主义作品的题材选择上 ， 会更加注重新颖的切入点 ， 取材范围也会更多元化 。同时 ， 越来越多的现实主义作品将由视频网站作为第一出品方 ， 除了面向电视台发行之外 ， 考虑的是网络用户尤其是付费会员的熟龄化 。
三
采访人员：以前的现实题材剧很多是家庭伦理剧 ， 着眼于婆媳关系 ， 后来被新女性视角、亲子关系以及新式家庭关系所替代 。《都挺好》《小欢喜》《以家人之名》等剧的出现 ， 是不是意味着家庭伦理剧发生了新的回归？
赵毅：探索人和人之间的关系最好的落点和最有共情感的代入点 ， 就是家庭 。大约10年前的家庭剧 ， 主要通过描写伦理和婆媳关系来展开 ， 渐渐很难有新鲜的话题性 ， 所以被女性故事替代 。这几年 ， 大的时代环境和社会心理都在变化 ， 现在因为疫情 ， 以探索家庭关系作为主要故事的剧 ， 一定会出头 。反过来说 ， 探讨家庭关系的剧 ， 也特别难出彩 ， 因为每个人都有家庭 ， 必须找到非常新鲜的视角 。
温豪杰：老一代的家庭兄弟姐妹多 ， 今天的家庭已经不一样了 。但是家庭剧有各种新鲜的办法去讲述故事 。影视作品的创作方法有3种 ， 第一种是揪着头发离开地球的 ， 比如从国外的漫威、玄幻到中国的重生、穿越 。还有一种是回到过去的 ， 像《平凡的世界》一样从怀旧时光里找到纯粹的空间 。这两种中间还有一种 ， 就是直面现实的 ， 还有什么能比从家的角度来讲现实更真实的呢？
四
采访人员：现实题材剧要关注当下的社会变迁 ， 但现在更多作品是展现一线城市生活 ， 较少将镜头对准三四线及以下城市和农村 ， 如何看待和解决这一问题？
蒋云峰：今后依然会有很多表现一线城市众生相的作品 ， 但视角会更加新颖 ， 甚至会出现不少十几集、20集的精致短剧集 。此前之所以表现三四线城市人群的作品相对匮乏 ， 一是文本作者大多集中在一线城市 ， 二是整体人口流动方向是“进城” ， 三是社会文化取向的工具性 。目前来看这三个关键因素都在发生变化 ， 我个人比较期待现实主义作品视角的多元化 。
周可慧：我们正在这方面做一些储备 ， 也在做用户调研 ， 真正下沉到三线、四线城市的观众中去 ， 收集他们的反馈 ， 今后做现实题材剧会加入一些元素 。
五
采访人员：目前现实题材剧创作、制作还存在哪些短板？如何补上这些短板？
周可慧：观众其实对于现实生活有自己惯有的认知 ， 我们做剧时不能刻意去打破他惯有的认知 ， 但是要告诉他我们想表达的核心价值观是什么 。除了文本上做到很真实 ， 给出很多真实的情节 ， 在整个工业链条上 ， 包括制作、拍摄、演员表演、后期宣传推广 ， 都要放在一个体系里 ， 体现核心价值观 。
赵毅：现实题材剧的难点在于制作公司、创作团队 ， 包括编剧、策划团队 ， 要有对生活的观察和积累、提炼和总结 ， 而且表达时能和今天的观众对应 。
温豪杰：作为一个创作者 ， 我面临的困难是如何让自己的内心安静下来、沉浸下来 ， 而不是什么都迎合 ， 什么都想要 。
蒋云峰：最近10年 ， 中国移动互联网迅猛发展 ， 对国内年轻人的生存状态与审美风格产生了巨大影响 ， 这种变化不一定在传统的创作者那里得到及时的呼应 。虽然不少新兴创作者开始推出一些真实反映当代年轻人生存状态的故事文本 ， 但这个群体人数还不够多 ， 还不够职业化 ， 需要时间来呵护与培育 。
刘斯斯：从制作公司来讲 ， 痛点是可能一个月拿到5个剧本 ， 都是差不多的 ， 特别是现实题材的 ， 故事、人物等比较雷同 。创作者和策划者应该寻找更新的角度来展现时代和生活 。
（图片均为百度图片）


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