西安德风堂|这才是真的生死之交，吴昌硕指定于右任为其题写墓志铭
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论及近现代书法 ， 于右任(1879~1964)是不可或缺之重要人物 ， 其书法不仅在当世享誉书坛 ， 近年来更是成为研究者与藏家的最爱 ， 稳居民国第一书家 。 清末民初的书家中 ， 在圆厚遒劲的质感上可与于右任并驾的 ， 大概就数吴昌硕(1844~1927)的《石鼓文》线条 。 相同的审美取向或许不是巧合 ， 因为吴昌硕在当时名家中确实与于右任的关系最为密切 。 两人交往记录可早至民国四年(1915) ， 于右任《题王一亭画于髯像》诗中注记“吴昌石、黄季刚皆有题诗” 。
【西安德风堂|这才是真的生死之交，吴昌硕指定于右任为其题写墓志铭】
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
民国十一年(1922) ， 于右任卸去靖国军总司令之职 ， 自陕西奉调至上海 ， 便去拜访寓居闸北吉庆里的吴昌硕 ， 并致赠一幅珍贵的《昭陵六骏之什十伐赤》全角拓本 ， 为当时摹拓名家李月溪(1881~1946)所制作之蝉翼拓 。 拓片上方有于右任于民国六年(1917)所书将近四百字的长诗 ， 为其珍贵的早期书法资料 ， 已是相当纯熟之魏碑风格 。 来年 ， 于右任又挑选一张观音菩萨造像拓片 ， 并题诗其上祝贺吴昌硕八十大寿 ， 显示两人密切之友谊 。
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
民国十三年(1924)上海书画会发行《吴昌硕墨宝》画册 ， 封面即是由于右任题签 ， 登于7月25日的《申报》广告则是将字排成横排 。 两人相差30多岁 ， 吴昌硕却能如此看重其书法 ， 可谓相知甚深 。
不仅于此 ， 于右任在20世纪20年代至抗战初期书法作品上 ， 多喜钤吴氏所刻印章 ， 可惜抗战初期不慎遗失 ， 仅存“右任”一方 ， 此后就专用这方印 。 此印后来磨损时 ， 有人建议他换印 ， 他回答：“我比吴昌硕先生小38岁 ， 可以说是两代人别是忘年交 。 我求吴先生刻斯印时 ， 先生已久不持刀且卧病在床 ， 但吴先生表示‘于右任先生的印章一定要刻’ ， 所以 ， 我用这纽印更是为了纪念吴昌硕先生 。
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
“据说当年吴氏曾以刻印与右老互订交换条件；就是他死后 ， 要右老为他写墓志铭 。 ”(引自凌士欣 ， 《于右任与篆刻家的友谊》)吴昌硕现存墓志铭由郑孝胥(1860~1938)书盖、朱孝臧(1857~1931)书丹 ， 但于右任确实于民国二十一年(1932)书写过吴昌硕墓表 。
民国十六年(1927)吴昌硕逝世时 ， 他撰联:“诗书画而外 ， 复作印人 ， 绝艺飞行全世界 。 元明清以来 ， 及于民国 ， 风流占断有名家 。 ”显然除了佩服其治印 ， 对其诗、书、画也都相当推崇 。
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
于右任成熟的别体书法有着圆润丰厚的线条 ， 圆劲线条、灵活用笔与奇肆结体 ， 于右任可说是完全赋予碑体书法崭新的风貌 ， 达到了自碑学运动以来一个前所磨有的高度 ， 其书法所呈现的壮阔气势并非仅仅来自于结字 ， 更多是来自书写的流动性与线条的厚重量感 ， 直接引导着观者的眼睛 ， 让欣赏过程中的开张舒展感达到极致 。
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德风堂考藏于右任书法作品欣赏
于右任虽未曾指出从吴昌硕篆书获得启发 ， 不过在他书法学习过程中 ， 可以发现任何好的作品都会成为其取法对象 ， 加上他又真心折服于吴昌硕的艺术造诣 ， 在书法线条的审美上受其影响 ， 也是自然而然 。
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