明星|脱口秀有杨笠，嘻哈也有她们，姐妹们搞创作崛起了！( 三 )
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这么多元素混搭在一起 ， 一点都不乱也不突兀 ， 反而用嘻哈的形式唱出了末路英雄的悲壮 。
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在“不同年代”这个大主题之下 ， 《说唱新世代》里的作品们更加耐看耐听 。 不仅有不同年代流行的放克、摇滚、disco等音乐风格 ， 还有多才多艺的选手们在扩宽说唱表演形式 ， rapper们除了耍嘴皮子 ， 也开始练舞了 。
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像斯威特直接变身歌剧导演 ， 带队员排练起“说唱歌剧” ， 弹幕说自己仿佛在看《说唱入人心》 ， 大家点子太多了！
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我觉得《说唱新世代》最难得的是 ， 是它真的有内容 。
嘻哈这几年在国内红起来 ， 但很多人感知到的只是酷炫的形式 。
不少rapper是技术好 ， 然而他们的说唱腔调都还是像外国人在讲中国话 ， 说唱歌词大多围绕着金钱女人车子 ， 似乎只是将外国的黑帮文化汉化过来 。
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（△王丽坤对嘻哈的困惑：为什么要采用这种形式？）
为什么嘻哈要那样用力呐喊 ， 为什么嘻哈会有diss文化 ， 为什么嘻哈创作最终指向real（真实）和peace&love（和平与爱） ， 在只有模仿形式的时候 ， 我们普通观众都是一头雾水的 。
而《说唱新世代》里的这些嘻哈创作者 ， 传递出的不是大墨镜 ， yoyoyo这种空洞的形式 ， 也不是一知半解的“diss文化” 。
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当嘻哈表演者们真心地创作、表达着自己的时候 ， 这些作品自然是“出圈”的 ， 因为摘掉了“嘻哈”标签来看 ， 就是非常优秀 ， 是大家都可以欣赏和有共鸣的 。
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嘻哈真正的内核还是自由的观点表达 ， 《说唱新世代》把节目定义为“万物皆可说唱”给了选手们很大自由度 。
《说唱新世代》召集了各有特色的rapper ， 每个人都很坦诚 ， 就唱自己 ， 特别真实 ， 也在观点表达上面真正做到了“新” 。
在读大学00后的懒惰选择了“贫穷歌红”的第三象限 ， 他的歌词也都是关于自己的家庭出身、挣扎上升 。 懒惰很诚实 ， 说钱、车子他没有 ， 他也写不出来 ， 就算写出来那也是假的：“我只能写我经历过的 ， 这些才是真实的 。 ”
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到了第三期的团战阶段 ， 懒惰当上队长 ， 却没什么选手愿意跟他 。 队员本身就够少了 ， 他还处理不好团内关系 。 但这好像也无所谓 ， 大家继续bereal ， 不强拗“团魂” ， 把不爽愤怒情绪放进歌里 ， 在舞台上演团队内讧 ， 反而把效果拉满 。
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以往很多嘻哈歌词里都充满“我是宇宙中心 ， 我要活得不一样”的主角光芒 。 而第三期里午夜蠕动子队的《人间普通指南》则告诉你“没有成绩也不要怀疑 ， 活得普通不是一道难题” ， 向每一个普通人抛出“自我和解”的主题 。
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选手们的作品可以说是百无禁忌 ， 他们都在深入的反应社会现实 ， 记录着当代生活 。
Doggie叨叨在《real Life》为因校园暴力牺牲的少年、被顶替学位的女生发出声音 。 subs在《画》里构建出一个“女孩走夜路不会再害怕 ， 所有的坏人都付出代价”的乌托邦的世界 。
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在尊重创作和表达真我的基础上 ， 更让人惊喜的是：《说唱新世代》里面女rapper的表现很突出 ， 作为女性观众我是很受激励的 。
她们的形象不同程度上突破了大家对“女rapper”的想象 ， 创作内容又都是比“女生也可以嘻哈”又进了一步 ， 每个人都有着不同的女性表达 。
不是瘦女孩的陈近南 ， 在外表风格性格气质上足够“做自己” ， 一上台充满自信、特别闪耀 。
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她曾经在地下battle中遇到以体重外形、性别说事的男对手 。
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