书法字帖|不知张大千书法之妙，不看手稿
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张大千在巴西八德院小画室作画
【书法字帖|不知张大千书法之妙，不看手稿】长臂猿黑宝宝蹲在窗台边陪伴
张大千 ， 名爰 ， 四川内江人 ， 现代中国画艺术大师 。 因为国画名气太大 ， 张大千的书法往往被人忽略 。
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张大千书法师从曾熙和李瑞清 ， 这两位是当时书法界一顶一的大咖 ， 号称“南曾北李” 。 张大千以他们为师 ， 打下了良好的书法基础 。
在当代书法界 ， 提到曾熙也许很多人会感到陌生 ， 然而这种境况在清末民初的上海绝不可能出现 。 那时的曾熙 ， 与吴昌硕、沈曾植、李瑞清等名家被推为“民初四大家” ， 与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖” ， 可谓名倾海上 ， 弟子盈门 ， 张大千、张善孖、朱大可、马宗霍等均列其门下 。
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曾熙
张大千的另一位老师李瑞清 ， 也是清末书法界响当当的人物 。 李瑞清 ， 这位清末著名的文化官吏 ， 学识深广 。 《清史稿》中有称其“诗宗汉魏 ， 下涉陶谢；书各体皆备 ， 尤好篆隶” 。 张大千对李瑞清的书法情有独钟 ， 并以超常的临摹天赋很快掌握了李的书法特点和精神 。
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李瑞清
有一次 ， 张大千写了一幅对联 ， 拿给善摩李瑞清书迹的李健看 ， 同时开玩笑地说 ， 这是老师所书但未署款 。 身为李瑞清侄儿 ， 也曾在叔叔身边学了许多年的李健 ， 细细看了起来 ， 竟未察觉此卷为临摹之作 。
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李瑞清的门生有很多 ， 但对张大千格外器重 ， 他病重卧床无法写字时 ， 社会上送来的笔单大多由张大千代书 。
虽从师于曾李二人 ， 张大千的风格并没有拘囿于曾李二位老师 ， 而是在两位老师的基础上转益多师 ， 最终形成了跳荡灵动 ， 清隽奇肆的自家面貌 。
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张大千认为：书画是一种在纸上进行的气功和太极拳 。 “下笔点画撇折曲直 ， 皆尽一身之力而送之” ， 或似“蛟龙戏海” ， 或似“蜻蜓点水” ， 使妙笔生辉 。 就像太极拳的一招一式 。
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由于习字作画要凝神贯气 ， 调节呼吸 ， 刚柔相济 ， 虚实相间 ， 用力有轻重之别 ， 运笔有快慢之分 ， 所以 ， 在张大千看来 ， 练习书法可以很自然地通融全身血气 ， 使体内各部分机能得到调和 ， 使大脑神经兴奋和抑制得到平衡 ， 促进血液循环和新陈代谢 。
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细品张大千书法 ， 看上去笔笔有力 ， 但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张 ， 而是使力与感情相融合的 ， 藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙 ， 甚至隐约可在运笔间感受到山水画的意境 ， 书画融合于一体 ， 可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一 ， 实为艺术上的精深境地 。
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这神宽博的基调 ， 与他晚年创作的泼墨泼彩山水画作品 ， 不能不说是一种契合 ， 也恰好是大千“艺术为感情之流漏 ， 为人格之体现”的最好注脚 。
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