江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

儿童电影|想当年｜导演尹力：我的“九月”( 六 )


儿童电影|想当年｜导演尹力：我的“九月”
本文插图
尹力和李建国 ， 想想再拍在1990年 ， 我们保留了电影手工制作的质感和状态 ， 和今天所谓工业化、数字化的制作比较起来 ， 物质条件九天九地之分 ， 现在可能缺了点什么？缺了内心的由衷 。 今天拍电影真幸福 ， 非线剪辑、多少个监视器支着 ， 就看你想怎么折腾吧 。 但那时不然 ， 真是生憋出不少土法子 。 我和李建国找到一台图书馆运书的小推车 ， 他坐在上面扛着阿莱3（摄影机型号） ， 我推着车 ， 边推边喊 ， “副导演——孩子往前走！”“那谁——该你入画了！”观众在《我的九月》里看到校园中的嬉闹 ， 胡同里的穿梭 ， 都是这么拍出来的 。
纪实？我要纪这个时代的“实”
1990年 ， 全国最大的事儿就是开亚运会 。 我当时就想 ， 这个纪实不能光从形式上跟拍 ， 不是流动的长镜头就是纪实 ， 一定是要纪这个时代的“实” ， 让它有刚刚发生过的质感 。 所以就把背景放在了亚运会开幕式的团体操上 ， 当时找到宽街小学 ， 他们正在为开幕式排练大型团体操中的武术表演 。
新闻媒体要纪实 ， 《我的九月》也是纪实 。 这里面 ， 《北京晚报》采访人员骆玉兰的使用（确实有这个人 ， 片中角色也是她本人演的） ， 再加上影片选取的那段时间的生活 ， 不只离现在很近 ， 时效感和纪实性很强 ， 而且大家都非常关注和熟悉的 ， 所以稍有不慎 ， 就会假 。 影片不能有编造的痕迹 ， 这点 ， 从选择故事题材、视角、结构、节奏、每个人物处理的分寸感等等 ， 都得特别注意 。 必须让观众相信在银幕上所展示的一切 。 如果在影片里点拨点什么的痕迹多了 ， 强调让观众看点什么的设计多了 ， 就不行 。 要尽量完整地展现生活流程 ， 让观众自己决定取舍 。
在工人体育场彩排的时候 ， 我和摄影师一人扛着台机器进场拍摄 ， 作为片尾的画面 。
儿童电影|想当年｜导演尹力：我的“九月”
本文插图
时任儿影厂副厂长、当代著名作家梁晓声在看完《我的九月》样片后写给尹力的建议《我的九月》公映后 ， 好评多多 。 用流动纪实的手法拍摄老北京 ， 这是头一遭 。 当时《北京日报》的解玺璋、《北京青年报》的余韶文、《中国青年报》的王永午、《****》的李力这些媒体人一起看完片儿 ， 蒙了！尹力是谁？这人什么路子 ， 怎么就蹦出来了？两个研究法国电影专家 ， 中国电影资料馆馆长陈景亮 ， 中国电影家协会的崔君衍 ， 他们兴奋地说 ， “这是法国巴赞的电影理论在中国电影中的一次生动体现 。 ”
吴贻弓先生当时特别推崇《我的九月》 。 他有句评价：“电影表现出的有组织的无组织状态 ， 进而导演美学上有意识的无意识行为 。 ”邀请我带着电影来上海和同行研讨 ， 一下飞机 ， 张建亚、江海洋来接我 ， 老同学见面有啥生分的 ， 问候我第一句话 ， “册那……”
（电影里）所有的东西都是组织到一起的 ， 但看上去就跟抓拍、灵机一动似的 ， 但你细看镜头往那儿一戳 ， `不动了 ， 众人出来进去 ， 一会儿成近景 ， 一会又走到纵探处成远景 ， 最后人都走光了 ， 就剩李丁老爷子喊：“壶开了!” 这全是精心设计的 ， 但又像信手拈来一样 。 这些看似无组织的生活状态 ， 其选择和调度 ， 都经过周密的组织 。 只是以一种看似无意识的行为、无组织的状态呈现出来 。
所以这“生活一片”是有非常浓烈美学追求的 。 我从不否认受到法国新浪潮电影影响 ， 这甚至是渗透到了骨子里的 ， 包括后来拍《张思德》 。 包括我在90年代拍《无悔追踪》 ， 一个电视剧里大量长镜头的运用以及对各个时期历史质感的考较 ， 这些选择和表达背后 ， 一定有厚积薄发 。 观众可能只看到冰山一角 ， 海平面下还有更大的托底和激流 。 所以 ， 我说学导演 ， 专业课不说了 ， 第一应该是个杂家 ， 第二就是所有文学艺术的养分都要汲取 ， 这和社会经验、视野一道构成你执导水平的团体总分 。


推荐阅读


上一篇：两部门：禁止直接或间接从德国输入猪、野猪及其产品

下一篇：天津新增1例境外输入确诊病例 详情公布