综艺|又是“李诞大张伟”，综艺正在遭遇“用工荒”？( 三 )
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而在过去很长一段时间里，敢于自我调侃扮丑、输出笑点、熟悉综艺套路的中国港台艺人，极大程度上填补了内地市场 “综艺咖”的空白。从最初的早年间的欧弟，到近年来罗志祥、蔡康永，纷纷在内地综艺里扮演过极其重要的角色，甚至某种程度上成为了一些节目的重要标志。
不过这种局面也并没能延续太久。近年来，中国台湾、中国香港地区的娱乐产业，都开始受到市场规模的限制而有所萎缩。例如毒眸在《港姐落幕时》里提到，近年来香港地区造星能力已经大大下滑；而《大小S合体，豆瓣9.0，台湾综艺人“北上”找对路了吗？》则提过，在内地综艺成本向上亿元靠拢的时候，即使是《康熙来了》单集制作费用也只有10万人民币，这就使得台湾综艺节目上限较低，造星能力亦大不如以前。
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2015年《康熙来了》停播
受此影响，最近近两年来，真正活跃在内地娱乐舞台上的中国港澳台明星，还更多集中在了80后一代，更新一辈的艺人往往在新星们更新换代的速度极快的内娱舞台上，都只能昙花一现。
因《想见你》走红的许光汉，是近年来少有的能在内地走红的港台新星，但却由于在《想见你》后没有进一步的曝光机会，因此在极短的时间内热度就被新播剧里的男主角们反超。
港台明星式微、内地后备力量没有跟上，这就进一步凸显了内地飞速增长的娱乐产业规模，与没能诞生出的完备的综艺工业体系的矛盾。
邹小樱在微博里提到，这其实是一个工业化问题：“虽然我们人多，但是内娱还是储备不足，虽然近年发展很快，但和港台早年成熟化的工业体系成果相比，还是差点儿意思的。”而在不够成熟的综艺体系下，“急功近利”的综艺节目们反复邀请同质化的综艺咖们，也有过度消耗他们的风险。
但其实在内地的线下剧场和短视频平台，聚集着不少常年写段子、熟悉喜剧表演的笑星，他们都具有着不错的综艺感和观众缘，譬如最近在《脱口秀大会第三季》上大放异彩的李雪琴。
可是由于缺乏专业培训和合适的舞台，他们或是因为面向领域内相对垂直的受众、缺乏被广大观众观众看到的契机，或是在登台后出现“用力过猛”等情况从而错失展示自我的机会。尽管当下《认真的嘎嘎们》等综艺已经开始有意识地对标这一领域，但很显然，这不会是一个短期的工程，用工荒的问题在短期内或许还将困扰着相当一部分从业者。
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