五元文化|从悬疑剧到A.L.U，五元文化的一场乌托邦实验( 三 )
采访当天 ， 谷峪一坐下来就对毒眸感慨 ， 《在劫难逃》播出当天 ， 他们很惊讶地在弹幕里看到 ， 有网友准确地猜出了某一版的结局 。 剧组的人纷纷开玩笑 ， 早知道写完四集就扔网上让网友写就好了 。
能走红的作品也在发生变化 。 《隐秘的角落》最终能获得这么高的观众度接受度 ， 谷峪认为这在过去肯定是不可想象的 ， “一部有审美门槛的作品能如此成功 ， 证明大众市场是在进步的 。 观众也给到创作者很好的反馈 ， 就是你们可以去创新 ， 只要对得起质量就行 。 ”爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹也曾在采访中说 ， 没想过《隐秘的角落》会大爆 ， 反而担心太文艺了 ， 不是传统用户会喜欢的节奏和类型 。
当观众一直在成长的时候 ， 五元文化内部的新生代力量也在逐步崛起 。
参与了《在劫难逃》的两位编剧马思宇和仁恪 ， 此前并没有代表作 ， 思宇原来是五元文化的策划而非编剧 ， 是因为在整个的项目工作过程中 ， 展现出了自己剧本写作能力 ， 才慢慢转为编剧；《白夜追凶》的90后制片人于京京 ， 就从一位没有作品积累的新人 ， 一直从《白夜》做到《十日游戏》再到现在尚未开播的职场剧《盛装》 。
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职场剧《盛装》
“我就是‘硬带’ ， 手把手教 。 ”五百告诉毒眸 。 其中自然是辛苦 ， 但好处是 ， 在这种类师徒的机制下 ， 弧光联盟逐渐成长 ， 进而带动五元的产能提升 ， “刚开始的时候产能一年能拍两个戏都累够呛 ， （但）前年几乎是每个月都在开机 ， 去年也是这样 。 开机后 ， 有的12集 ， 有的30多集 ， 有的60集 。 ”
有意思的是 ， 五元文化以及许多影视工业者们都在强调的“工业化” ， 最终达成靠的并非是对“人”的忽视 ， 反而是对每个个体的重视 。
《白色月光》这部女性主义作品的主创几乎都是30+的未婚女性 ， 这种创作背景导致《白色月光》有点绝对女性色彩——忽略了男性在婚姻里的挣扎 ， 也因此在呈现上对男性有些许的恶意 。 作为男性的五百还曾试探性地对导演刘紫微提 ， 说要不要在作品中加入一些男性视角 ， 但被刘紫微坚定的决绝了 ， 但这也才最终成就了《白色月光》独特的冷峻气质 。
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《白色月光》
有了这样一群不设限的人 ， 五元文化也渐渐地成了一个不在类型上设限的公司 。 在五元文化的待播片单中 ， 有青春竞技题材《荣耀乒乓》 ， 女主和男主之前没有感情线 ， 而是专注“搞事业”的《盛装》 ， 有年代生活剧《隐秘而伟大》 ， 还有江奇涛编剧的主旋律剧《人生若只如初见》 ， 高密度狙击动作国剧《瞄准》 。
在往前走的时候 ， 五元也没有忘记自己的“初心” 。 谷峪告诉毒眸 ， 悬疑剧还仍然是五元文化的拳头产品 。 公司或许更倾向于将悬疑剧作为“练兵场” 。 五百就告诉毒眸 ， 他认为悬疑剧是非常训练导演和编剧的 。 因为吃力不讨好 ， 这或许也是这几年市场上悬疑剧厂牌依然只有那么几家的原因 。
“从写剧本开始 ， 悬疑剧就要费力很多 。 ”逻辑性要强、要会设置悬念 ， 遇到《在劫难逃》这样有时空穿越元素 ， 或者《十日游戏》这样双线叙事的作品 ， 更是需要严谨的论证 。 到了拍摄阶段 ， 悬疑剧对灯光、置景、机位运动乃至表演的要求都不太一样 ， “正常剧集可能一天能拍七页 ， 但是拍悬疑一天就只能拍三页、四页 。 ”
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“第一集所有主演都死了”的《在劫难逃》
此外 ， 悬疑剧的审查力度也较一般都市剧更大 ， 但在市场的衡量中 ， 悬疑剧也并没有因为拍摄难度而获得更高的市场价 ， 这也让悬疑剧的商业模式成为难题 。 “所以很多人不愿意碰 ， 懒得碰 ， 太烦了 。 ”五百说 。
但即便是在做笨功夫 ， 五元文化也仍然准备继续做一个有精细手艺的内容公司 。 聊起市面上现在一些强调IP联动 ， 以互联网产品思维做影视的公司 ， 五百认为这没什么 ， 毕竟存在即合理 ， 但这个并非他们会做的事 。
采访当天 ， 五百还在隔壁开策划会 ， 期间接了两个电话 。 这几年五元虽然发展了 ， 但他仍然像一个最简单的导演 ， 身体力行地带人、开会、讨论 。 采访之后 ， 他很快又要进组 。
五百依然有着一些内容创作者的小心思 ， 比如《在劫难逃》和《十日游戏》的故事都发生在“绿藤市” ， 被网友戏称“犯罪率最高的城市 ， 可以和哥谭一战” ， 被问到这个设计的初衷 ， 五百在采访里狡黠里笑了一下 ， 并不打算特别解释——有些秘密 ， 他还不想这么快被拆穿 。
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绿藤市的故事还在继续
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