五元文化|从悬疑剧到A.L.U，五元文化的一场乌托邦实验( 二 )
二、
五百的身份 ， 早就不止是一个“只能拍悬疑片的导演”了 。
五元文化出品的剧集 ， 片头的主创名单都带着一个小尾巴——【A.L.U】 。 【A.L.U】 ， 是五百在2015年创办的弧光联盟的缩写 。 “将行业内人才聚集起来 ， 为其提供资源、团队、营销、资金等全产业链服务”是联盟创立的初衷 。
五百除了是五元文化的创始人 ， 也是联盟的“老大” ， 更多时候他被尊敬地叫为“百哥” 。 截至2019年年底 ， 弧光联盟成员已超30人 。 截至今年 ， 弧光联盟已经生产了16部剧集 。 谈起准入门槛 ， 五百看重的还是一些更形而上的东西——价值观是否契合 ， 作品是否足够有新意 ， 未来的目标是否一致 。
“选导演还是要看作品的 ， 然后聊聊导演的终极欲望是什么 ， 五元文化能不能满足 。 我很注重每个人的实际诉求 ， 看五元有没有这条赛道能让你进来 。 ”五百告诉毒眸 。
相较之下 ， 过往履历反而没有那么重要 。 杨苗加入的时候 ， 还是不折不扣的新人导演 ， 王伟加入的时候《白夜追凶》项目也还没有开机 。 《白色月光》导演刘紫微通过网络联系上五百时 ， 她的履历中也只有《我心雀跃》这部文艺片 。
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《白色月光》
2017年冬天 ， 当甄福群通过师哥辗转将《在劫难逃》剧本给五百时 ， 还只有前三集的大纲 。 彼时的他也是个初入行不久的新人 ， 还没有被市场检验过的知名作品 。 但不久之后 ， 五百就联系了甄福群 ， 表示对这个故事很感兴趣 ， 同时还商谈了签约弧光联盟的事宜 。 于是2018年初 ， 甄福群就成为了联盟的一员 ， 和五元文化创作部的编剧和策划一起 ， 共同开始了项目的开发 。
这看起来是一件有些矛盾的事儿：像五元文化这样一个几乎每个月都有新戏在拍 ， 实现了创作工业化的的公司 ， 在面对这些幕后创作者时 ， 所采用的却是一种近乎“乌托邦”式的松散的管理模式 。 比如 ， 签约时虽然写的是合作数年 ， 但对其的束缚却非常少 ， 允许创作者对接外戏 ， 如果想提前解约也不设太多阻碍 ， 平时也基本不做什么管理 。
针对联盟里不同的导演 ， 他也会有不同的沟通方式：有的需要哄一哄 ， 有的则需要时不时戳一下 ， 提醒他这里没做好 ， “有的导演个人能力比较强的话 ， 平常找他聊天都很少回复 ， 只能关心一下他们的健康状况、感情状态 。 ”在大哥五百眼里 ， 这些创作者有时候是他眼里的小孩儿 。 “
这种松散式的联盟 ， 也给成员们带来了自由互助的氛围 。 好处之一是 ， 在剧组遇到突发状况时 ， 也能让创作人员迅速得到调整 ， 保证作品顺利完成 。
比如《十日游戏》开机拍摄后的几天 ， 由于原定的画面表达与实际的呈现效果有偏差 ， 在经过商定后 ， 导演臧溪川和五百决定重拍 ， 甚至迅速进行了灯光、摄影等部分人员的调整 。 这种一般剧组的大忌对于弧光联盟是不存在的 ， 因为大家足够熟悉 ， 也足够了解 。 “也都是我们弧光联盟的人 ， 换起来很快 。 ”五百说到 。 导演之间也会串组进行互相帮忙 ， “比如说这个导演拍这种戏觉得头疼 ， 但是联盟另外一位导演很擅长 ， 就会喊他过来帮忙拍两天 。 ”
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《十日游戏》
当联盟里有成员在拍戏时 ， 多数成员都会飞去互相探班 ， 一起探讨创作 。 有导演就给毒眸形容过一个场景：一个监视器后面坐着十来个联盟成员 ， 其中就有好多个导演 ， “演员看了都紧张 。 ”
联盟里覆盖了各个工种的成员 ， 也能让后期的员工在早期就进入项目 ， 打破行业上下游的壁垒 。 像《在劫难逃》这种涉及时空穿越 ， 多条时间线循环往复的戏 ， 联盟里的剪辑指导、摄影指导、灯光指导都在剧本创作阶段给到了甄福群很多灵感 ， “像我原本对各个工种可能都不太了解 ， 但是跟他们交流后 ， 会发现原来从他们的视角是这么看这场戏的 。 所以后来 ， 整个剧本在节奏上加快了很多 ， 画面感也更重了 。 ”
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【五元文化|从悬疑剧到A.L.U，五元文化的一场乌托邦实验】《在劫难逃》
成立五年的弧光联盟 ， 已经到了一个“收割期” ， 能够吸引这些人在联盟里紧密合作 ， 五百认为除了五元的品牌影响力 ， 还有人的关怀：比如如何关照导演的创作型人格、如何和导演建立信任 。 某种程度上弧光联盟像是一种反互联网的存在：不以流量或者和金钱为转移 ， 而靠理想和价观建立长期信任 。
“其他联盟可能会有的两个问题 ， 一个是流动性 ， 另外一个就是会有一种甲方控制乙方的感觉 ， 这两点都会让创作者没有安全感 。 像五元五年了也基本上还是这些人 ， 这也会让创作者们感到 。 这个行业还是看人的 。 ”五百总结到 。
三、
在更多的作品打上“【A.L.U】”烙印的这几年 ， 创作者们也很能直接感受到 ， 过去几年观众正在飞速成长 。
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