央视|豆瓣8.2，央视怎么啥神仙阵容都能搞到( 三 )
国外导演不一样？
我们看黑泽明，即使看的是历史故事，也会感知战后一代日本青年的寻根冲动——他们必须在日本文化与西洋冲击的夹缝中，寻找自己的立足之处；
我们看伍迪·艾伦，对，他是城市青年最容易共鸣的。《纽约的一个雨天》《摩天轮》《遭遇陌生人》……当他镜头下的爱，发生在罗马、巴塞罗那和巴黎，我们没去过，也仿佛看见了自己的成长与骚动。
而看多了，你知道会发生什么？
你会看到自己的故乡。
所以Sir其实很希望你回去看看，在百忙之余。
因为成长有时不在身边，不在公司，不在北上广的奋斗中，而在你回家的一刻。
贾樟柯缺乏灵感时，会回山西。不带电脑，一个人回。
返程路上他会想：
“那里的城池已有千年，一定明月高挂。”
这是一种久违的等待感，因为放出的虎，终于归了山。
纪录片里的作家们也是。
尽管母亲去世了，家乡已失去了羁绊，可贾平凹还会一年回几次。
一回去，迎面而来的，都是熟悉的，亲切的，带着新鲜的感悟。
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而毕飞宇虽然上来拒绝，可是口嫌体正直。
见到小学同学后，他还是激动得要死。
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莫言说了两个字，特别带感：
血地。
“作家的故乡，并不仅仅指父母之邦，而是指作家在那里度过了童年乃至青年时期的地方，这地方有母亲生你时流出的血，这地方埋葬着你的祖先，这地方是你的血地。”
而当一个人真正成长了，这片血地会怎样？
会变大。
阿来说，当我们日渐扩大的时候，我就会把故乡放大，我现在可以说，整个川西北高原，我都把它看作是我的故乡。
有趣的是，贾平凹也这么说。
他的“血地”，从小时候放牛割草的商洛某条河，扩张到了西安，到了陕北，最后扩张到中国文化的重要山脉，秦岭。
其实你和Sir不也如此？
Sir的家乡开始也是一个小点。
慢慢的，深圳、北京、上海去过，很多地方都有了记忆。
慢慢的各种电影看多了，也总能体会别人的原乡，哪怕从未去过。
日本作家大江健三郎造访莫言，他们一起在高密过春节。
大江走过莫言的家乡，站在田埂上流下眼泪。
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这不是他的故乡，然而他却看到了“真实”的故乡：
“风景是不可思议的，小孩子在看风景的时候，一边感受风景，一边思考。当几十年以后他长大成人，仍然能在风景中回忆起来，风景给了我们真实感和思考的机会，仿佛那里有一个童年时的自己，在那里思考的是成年的自己，风景像桥梁一样将两者相连，我认为这就是文学的作用。有一个叫莫言的少年，在这片风景中悲伤过，痛苦过，害怕过，真爱过。”
所以呢。
通过文学和电影，通过你四散各处的经历，又通过你回到家乡……我们让“两个自己”相连。
这是你终将获得的成长。
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本文图片来自网络
编辑助理：小津安4郎
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