小女就是辣么酷|女神艾玛甘愿作陪衬，这部“过时”100多年的《小妇人》凭啥？( 二 )
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此次上映的这版《小妇人》 ， 在叙事结构方面 ， 进行了彻底地颠覆 。
它摒弃了原著的平铺直叙 ， 采用非线性叙事手法 ， 对这个家喻户晓的故事进行了重新编排 。
全片一开始 ， 时间线就直接跳转到“七年后”展开讲述 。
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这时候 ， 大姐梅格正过着贫苦的婚后生活；
二姐乔在纽约结识了志趣相投的巴尔教授；
三姐贝丝身患重病 ， 时日无多；
小妹艾米在巴黎学画 ， 眼见婚期将至 。
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紧接着 ， 镜头一转 ， 又回到了七年前四姐妹聚在一起的温馨夜晚 。
为了将两条时间线区别开 ， 导演特意选用了两种色调来进行拍摄——暖黄色调是七年前 ， 冷蓝色调是七年后 。
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前后对比明显 ， 仅仅只用画面 ， 就道出了七年间的物是人非 。
此举对观众来说 ， 无疑是“残忍”的 。
一方面 ， 对不了解剧情的观众们来说 ， 大家将一头雾水地置身于时空错乱当中；另一方面 ， 其乐融融的“七年前”和苦不堪言的“七年后” ， 经由对比 ， 显得愈发苍凉 。
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除此之外 ， 导演对影片结尾 ， 同样也进行了大刀阔斧的改编 。
在以往版本中 ， 乔都是很明确的和巴尔教授在一起了 。
然而 ， 导演格蕾塔却为这版《小妇人》 ， 留下了一个开放式的结局——出版商对乔的小说做出改动 ， 要求书中女主嫁给教授 。
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而现实中的乔 ， 很可能没有和任何人在一起 。
一如原著作者露易莎·梅·奥尔科特一样 ， 终生未嫁但却精神富足 。
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让女主嫁给教授 ， 不过是乔与出版商协调的结果 ， 并非原著作者露易莎的本意 。 而本片导演格蕾塔 ， 是第一个在电影里将这件事挑明的导演 。
这种改编 ， 不仅保留了原著作者的意志 ， 而且也更符合现代女性的语境表达 。
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不过 ， 新版《小妇人》也并非十全十美 。 影片本身 ， 还存在着一些明显的短板 。
比如 ， 在角色塑造方面 ， 该片虽然深化了四姐妹的形象 ， 但却让她们的妈妈“玛米”失去了厚度 。
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原著中的玛米 ， 是马奇一家的主心骨 。 她乐观、善良、坚强 ， 且教子有方 。
年轻时的她 ， 和四姐妹一样 ， 也对未来充满希望 。 在艰苦的生活面前 ， 她不得不压抑愤怒、抹平棱角 ， 向现实妥协 。
玛米的前后转变 ， 不仅是原著小说的重要支线 ， 而且还与四个女儿的未来发展形成了鲜明的对比 。
多亏有她 ， 才培养出了那四个性格鲜明的“小妇人” 。
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从某种角度来看 ， 四姐妹身上萌发的女权主义 ， 其实是由两代女性通过“接力”共同完成的 。
不过 ， 与94版苏珊·萨兰登饰演的玛米相比 ， 此次劳拉·邓恩饰演的玛米 ， 在片中出现的戏份却并不多 。
此举直接弱化了这个故事的深度与广度 。
正因如此 ， 新版《小妇人》虽然多了爱情片的味道 ， 但却少了一些女性史诗的代际描摹 。
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值得一提的是 ， 西尔莎·罗南和甜茶这对90后CP ， 在片中表现的还是颇为出彩的 。
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西尔莎·罗南因主演《伯德小姐》而声名鹊起 ， 但小妞电影却从来不是她的归宿 。 于是 ， 她向导演格蕾塔主动请缨 ， 揽下了“乔”这个角色 。
电影里 ， 顶着一张“厌世脸”的她 ， 和乔在气质上十分吻合：独立、自信 ， 且坚定 。
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