综艺|胡军、吴奇隆颠覆荧屏形象，王耀庆穿齐臀短裤，这综艺的嘉宾绝了( 二 )
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吴奇隆在荧屏上是深情帅气的偶像剧老牌男神 ， 但到了综艺他却秒变老顽童 ， 看完《元哥》 ， 七话也终于明白为什么吴奇隆总能逗笑刘诗诗了 。
这两位大哥哥又可以强强联合 。
当吴奇隆碰上他的学弟王耀庆 ， 老顽童与咆哮戏精相互感染 ， 分分钟可以躺地给观众来段人形陀螺表演……画风变化连队友都招架无能 。
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有了胡军的“破坏”风格带领 ， 再加上王耀庆、吴奇隆随时随地耍宝 ， 《元哥》的笑点素材有了保障 ， 小哥哥的热情也被他们点燃 。
到了第六期节目组交换队长时 ， 进入大哥哥队的杨洋便像是启动了综艺开关 ， “偶像包袱”完全被他扔开 ， 成了一个肆意散发综艺热情的“杨憨憨” 。
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一档综艺的成功一定要有综艺感强的嘉宾助阵 ， 否则 ， 再优秀的游戏环节设计也难制造有趣的内容 ， 更难带动嘉宾们快速磨合成长 。
《元哥》嘉宾团队的优秀在七话来看仅次于《极挑》最初的班底 ， 待小哥哥们的艺能潜力被完全激发出来后 ， 他们可能会有更多惊喜 。
其次 ， 综艺是自由度 。
好的嘉宾也需要团队支持 ， 优秀的节目组可以用内容设计引出嘉宾的综艺感 ， 也懂得尊重嘉宾的个性成长 。
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《极挑》出现破坏王孙红雷、坏叔叔黄渤以及让节目组秃头的神算子黄磊 ， 一定程度上是因为总导演严敏的“纵容” ， 他给了嘉宾极大的自由度 。
如果孙红雷等人最初不按套路出牌时导演按以往的综艺严谨性出面叫停 ， 那么 ， 《极挑》一半以上的名场面都会消失 。
在这方面 ， 《元哥》导演也给了艺人足够的发挥空间 ， 他们没有叫停胡军“制定规则” ， 也没有阻止王耀庆穿热裤 。
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节目组刻意为嘉宾营造的综艺“人设”往往会出现同质化 ， 也经常与嘉宾的真性情背离 ， 唯有嘉宾本人才能创造出独一无二且能够长远持续的“人设” 。
与其用规则、常规套路束缚住嘉宾的个性发挥 ， 让他们变得千篇一律 ， 不如让嘉宾自行创造自己的综艺形象 ， 给出多姿多彩的灵魂 。
《元哥》节目组的自由不仅针对嘉宾 ， 当游戏出现“bug”时 ， 导演组大多数情况也会任由事态自由发展 ， 保留住意外制造的惊喜 。
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于是 ， 节目出现了因为道具太脆皮导致嘉宾自爆“崩溃”离场 ， 以及吴奇隆乔装打扮被保安当成素人“围攻”的高能场面 。
不过 ， 《元哥》节目组在内容设计上也存在一些缺陷 ， 核心的捉迷藏游戏经常因为设计不合理导致嘉宾没有发挥潜力的契机 。
比如第六期 ， 原本1V7的嘉宾分配已经让捕捉方存在弱势 ， 前期两张联动道具卡被躲藏方获取后 ， 更拉开了两队的战斗力 。
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这导致该期捉迷藏环节仅半个小时便仓促结束 ， 艺能感最强的王耀庆、吴奇隆、王彦霖三人还没有“出场”便躺赢了 ， 笑点素材明显出现萎缩 。
对于娱乐性质的真人秀来说 ， 游戏的结果并不重要 ， 关键在于玩游戏的过程中有没有足够的爆点素材呈现 ， 让节目有更丰富的观赏性 。
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《元哥》想要更进一步 ， 还需要节目组的考虑更周全一些才好 ， 因为基础设施的小瑕疵影响了整体效果 ， 还是很可惜的 。
最后 ， 聊一聊关于这档综艺的无谓争议 。
观众一边看综艺一边玩弹幕已经是一种新乐趣 ， 但这个乐趣在《元哥》的弹幕却出现变质 ， 因为不少粉丝都太过于重视“规矩”了 。
嘉宾打破规则制造出了很多笑点 ， 大哥哥、小哥哥两个团队的艺人都乐在其中 ， 但在很多粉丝眼中 ， 这是“欺负” 。
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于是 ， 当某一队有嘉宾打破规则时 ， 无论综艺效果多么优秀 ， 无论两队哥哥多么乐在其中 ， 弹幕中都会有大量骂声出现 。
当节目组的设计出现漏洞时 ， 无论是可以给出意外惊喜的BUG ， 还是需要优化的BUG ， 也都会被质疑是偏袒某一队 。
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