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|Read一周丨《信条》充满熟悉的“诺兰味”，他说这个味来自一本英国小说( 二 )


这当然不是导演个人的炫技甚至故弄玄虚 ， 而是他要表达人的记忆是离散、片段的、不可靠的 。 非线性叙事手法在《记忆碎片》中 ， 就是要展开一个关于人类记忆的探讨 。
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《盗梦空间》海报
《盗梦空间》里的非线性叙事 ， 则是戏中戏——大多数人都有梦中梦的体验 ， 梦里梦到在做梦 。 导演直接把这个设定成6层梦境（加上现实） ， 故事在梦中和现实中同时展开 ， 人物在梦和现实之间穿越 ， 看得人脑洞大开 。
《水之乡》的非线性叙事 ， 以及《繁花》《大话西游》
1983年 ， 《水之乡》问世 ， 格雷厄姆·斯威夫特凭此获得布克奖提名、《卫报》小说奖等一系列奖项 。
斯威夫特毕业于剑桥大学文学系 ， 少年时代就立志成为作家 。 他的作品收到威廉·福克纳的影响 。 如《水之乡》有《押沙龙、押沙龙！》的影子 ， 《杯酒留痕》与《我弥留之际》在形式和内容上有呼应 。 同时 ， 读博时候研究的狄更斯也对他很有影响 。
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威廉·福克纳 ， 美国作家 ， 代表作《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙 ， 押沙龙！》等 。
小说讲述历史教师汤姆 ， 因学校削减历史课 ， 他被迫退休 。 在被辞退的最后几堂课 ， 抛开干巴巴的历史 ， 对自己的学生讲述他颠沛的人生 。
小说有三条故事线 ， 一是克里克家族和阿特金森家族的历史 ， 以及他们所代表的芬斯区的地方史；二是1940年代汤姆的重要经历 ， 包括与玛丽相爱、玛丽流产以及弗雷迪之死；三是汤姆的现状 ， 包括他被迫辞职 ， 妻子玛丽因精神错乱在超市偷婴儿 。
这三条故事不是按照时间顺序一一展开 ， 而是互相交织 。 比如第一章是童年时在水边仰望星空；第二章就到了现在的课堂上 ， 他开始对学生讲述；第三章又讲百年来芬斯区的历史 。
历史本来是严肃客观、具有权威性的 ， 但小说用第一人称的主观视角 ， 加上跳跃的思维以及谣言、神秘的元素讲故事——完全与宏大的历史讲述相反 。
这里用“非线性叙事” ， 把地方史、家族史、个人史讲出来 ， 展现的是斯威夫特对宏大历史的反思 ， 对个体生存的关注——在史书的夹缝中 ， 寻找不被记忆的个体 ， 比如“我”的参加过一战的、成为守闸人的父亲 。
这种运用“非线性叙事”技巧 ， 赋予故事深意的做法 ， 在诺兰的多部影片中很常见 。
当然诺兰的魅力是来自多方面的 ， 单从非线性叙事的角度 ， 我们从诺兰自己之口看到了他的作品与《水之乡》的关系 。 这种后现代的文学叙事 ， 在今天《大话西游》《繁花》等文艺作品中也让人熟悉 。
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前几年出世的金宇澄《繁花》一会讲60年代主人公们的童年 ， 一会讲90年代主人公们的中年 ， 时间交叉并置 ， 往往看到后面 ， 让人想起了前面 。
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还有网友看完《信条》后 ， 想起了华语电影榜上第二把交椅的《大话西游》：“最后一幕我竟然看出了一种《大话西游》结尾的感觉 ， 《一生所爱》放这儿毫不违和 。 ”
众所周知 ， 周星驰的《大话西游》也用了独特的时间叙事 ， 用“月光宝盒”连接起500年前后 。
上周答案：1971年 ， 约翰·托兰以《日本帝国的衰亡》获得了普利策新闻奖 。
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