笔墨|柯和根 |“东坡遗风·笔墨神韵”首届中国画写意名家作品展( 三 )
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柯和根《女骑手》138x68cm
当然 ， 达到这种天人合一的境界必须有着十分优厚的条件 。有人说 ， 黄宾虹的豪杰之气、学人之志、史家之眼、哲人之思、文人之慧、书家之笔 ， 还有寿者之时是成就他大师的根本保证 。传统中国艺术是讲究感悟的艺术 ， 在感悟中实现对天地自然的精神超越 。因此 ， 良好的文化修养 ， 全面的综合能力 ， 综合了向前看与向外看的两种方式 ， 并由此获得了全方位的感悟 ， 这种感悟对任何一位成功的艺术家是多么的重要 。
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柯和根《雪山之下》46x34cm
当代中国画的发展与变革始终是中国美术界十分敏感与关注的一个大课题 。中国画的主体地位正逐步被各种水墨探索方式所消解 ， 但这种消解实质上应该是积极的扩展或延伸 ， 唯一不足的是实施者对中国传统文化积淀的不足 ， 甚而以拒绝的方式去阐释这种语言 。从而沦为西方资本商品的文化逻辑之中 。反映时尚、观念、当代生活 ， 应该有其不同的表现方式 。可以表现光影、体积、抽象、分割、重叠、错位等等现代造型观念以获取更为合理与科学的表述方式 ， 而这种方式符合了当代生活与审美的要求 ， 它是有存在与发展基础的 。
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柯和根《家园》46x34cm
我们如何在中国画与现代艺术两者之间为自己找到一个可以相互借用的起点和能够营造新高度的坐标 。在利用中国笔墨结合西方现代造型观念 ， 林风眠先生可谓是这方面的高手和开拓者 。他的方向是朝着未来的 ， 在题材、色彩、图像、笔墨、光线等处理 ， 都是超前的 ， 他以兼容并蓄的态度与宽广的胸怀 ， 融合了中国传统文化精神 ， 西方现代主义与表现主义的技法 ， 同时对中国的民间艺术、剪纸、年画、陶瓷、汉画像砖、画像石等的多样综合 。熔铸成属于他自己的面貌的独特风格 。
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柯和根《清风图》46x34cm
这种风格到目前为止显示了越来越巨大的生命力及开放个性及海纳百川的艺术思想 。在当代 ， 对中国画进行较彻底的改造 ， 并依然保持了中国画的审美文化内质的表述 ， 黄国松在这方面是做得十分好的 ， 在吸收了西方造型观念 ， 并以中国文化精神意境为先导 ， 对宇宙、空间、时间等不可限定性因素进行合理与科学的阐释与宣泄 。在符号的运用上 ， 肌理表现成为一种语言特质、恰如其分地表述了中国山水意境的氛围与境界 。尽管其表现的作品与传统中国画相去甚远 ， 但其内质依然是中国化的 。他的作品让人一看 ， 就是中国人所表现的艺术 。
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柯和根《观画》46x34cm,
而对中国传统艺术持固守态度的李可染先生 ， 他以写生派开创了一代画风 ， 在强调传统文化精神与笔墨因素之外 ， 在构图与用色、用墨、用光上突破了前人的藩蓠 。山水构图顶天立地、扑面而来、令人深感其博大与雄浑的气势 。在光的运用上 ， 加深了山水境界中的神秘感 。这也是李可染把中国画内在特质通过外观形式科学地表述的结果 。这种风格的确定 ， 熔铸了可染先生对传统笔墨进行当代阐释的良苦用心 。目前 ， 在这两方面进行探索与尝试并逐渐以自己个性的创造确立自己的风格 ， 不乏其人 。这些后来者 ， 正以不懈的努力来获取中国画在国际上的话语权 ， 我想只要我们国家在政治、经济、科学上的地位获得提升 ， 在此前提下 ， 中国画具有自己话语权的日子也指日可待 。
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