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《沙家浜》的缺点是：脱离生活、脱离现实

下面这篇文章说“脱离生活”是《沙家浜》的一个缺点：标题：汪曾祺谈《沙家浜》；转自《北京日报》8月21日那一期的第14版(版名：“文化周刊·广场”) ， 那一期《北京日报》的电子版的具体网址则是：https://bjrbdzb.bjd.com.cn/bjrb/mobile/2020/20200821/20200821_m.html#page0(点击该网页左下角的“第X版”会弹出选择版面的界面 ， 选择第14版即可)摘要：既然是以武装斗争为主 ， 郭建光就应该是最重要的人物 。 但戏本身是围绕着地下联络员阿庆嫂展开情节的 ， 演郭建光的谭元寿唱得再好 ， 演得再好 ， 也没有阿庆嫂的形象丰满、生动、感人 。 往往是为了把第一号人物写得高大、完美 ， 就脱离生活 ， ……去生编硬造 ， 去拔高 ， 写出的人物只能是不食人间烟火的超凡一类 ， ……胡天培今年是汪曾祺先生一百年诞辰 ， 报刊上发表了不少纪念性的文章 ， 大都称赞先生是美食家 ， 会做菜 ， 善饮酒 。 我觉得汪先生对人类的最大贡献是文学艺术 。四十年前 ， 也就是1980年 ， 8月间 ， 北京市文代会在国务院第四招待所召开 ， 我参加了 。 一天上午开小组会 ， 老同学徐城北有事找我 ， 临吃饭前 ， 我送他回家 ， 刚下楼梯 ， 看见一个中等身材、不胖不瘦、普普通通的老头 ， 从楼道里走来 。 城北说 ， 那是汪曾祺 ， 我跟他说几句话 。 没容城北开口 ， 汪先生就笑着说：你也开会来了 ， 你父母身体怎么样？城北拉着我走了过去：我没有参加会 ， 我是来找他的 。 他向汪先生介绍了我 。 汪先生很热情地和我握手 ， 还问我在哪一组 。城北的父母徐盈、彭子冈两位长辈都是大公报的名采访人员 。 徐盈老伯和沈从文、萧乾先后主编过大公报的副刊 ， 汪先生是沈先生的高足 ， 城北和汪先生早就熟悉 ， 多有往来 。 午饭时间已到 ， 人们蜂拥着向餐厅走去 。 城北要离去 。 汪先生说：甭走了 ， 这里每餐都有富余 ， 咱们一块吃吧 。 席间我和汪先生聊了几句 ， 他告诉了我他居住的房号 。一天晚上没有活动 ， 我敲响了汪先生的房门 ， 应声进屋 。 汪先生好像刚喝过酒 ， 正半躺着休息 。 他挺起了身 ， 亲热地招呼我坐 ， 还问喝茶不 。在八个所谓样板戏中 ， 我最喜欢的是《沙家浜》 ， 知道它是汪先生编剧 。 我们谈话中很快谈到了这个剧目 。 汪先生说：《沙家浜》不能说是我的创作 ， 江南一家沪剧团早就上演了 ， 并取得了不错的效果 。 原名叫《芦荡火种》 ， 我们团只能算是改编 。 ……改编也不是我一个人 ， 署名不是好几个人吗？这是集体劳动的成果 。 我知道那时候不提倡个人创作 ， 很多文艺作品都是以集体的名义发表 ， 何况汪先生又是1958年错划的“右派” 。 我从几位作家口中得知 ， 京剧《沙家浜》的主要创作者就是汪曾祺先生 。 我为先生的谦虚发自内心的感佩 。 我连声赞扬《沙》剧的成功 ， 特别夸奖了“智斗”一场的精彩 。 他说《芦荡火种》的基础就好 ， 几个演员的表演、演唱都很出色 。 我问：京剧原来演阿庆嫂的不是赵燕侠吗？他说是啊 ， 赵燕侠对塑造阿庆嫂这个人物贡献很大 。 我又问：那为什么后来不让她演了呢？拍电影也不是她 。 汪先生说：是啊 ， 样板戏的一切都是江青说了算 ， 江青对有才华的名演员是笼络的 ， 而且好施小惠 ， 她送给芭蕾舞演员白淑湘、京剧演员赵燕侠一人一件毛衣 。 白、赵都是名角 ， 也是有个性的演员 ， 对江青的专横看不惯 。 白淑湘干脆把江青送的毛衣扔了 ， 赵燕侠也从不穿 。 江青问过赵燕侠 ， 我送你的那件毛衣我穿着很合适 ， 你怎么不穿呢？燕侠说：我比你胖 ， 我穿着难受 。 这不就把江青得罪了吗？我问汪先生：样板戏这一称号是江青封的吧？不是她还能有谁？其实称“样板”是不科学的 ， 文学艺术作品 ， 有很多品种 ， 每个流派又有自己的独到之处 ， 有自己优秀作品和剧目 ， 有自己的读者群、观众群 。 这样才能算是百花齐放 ， 才有繁荣的局面 ， 才能满足广大读者、观众的需要 。 “样板戏”唱了好多年 ， 也没有起到样板作用 ， 带来文艺的繁荣 。 十年中 ， 八亿人民看的就是八出戏 。 这主要是因为样板戏的创作方法有问题 ， 一是主题先行 ， 二是“三突出” 。 所谓主题先行 ， 就是作品还没有写 ， 已有了主题 。 《沙》剧本来写的是一个地下联络员机智、勇敢 ， 战胜了敌人 ， 保护了一批伤病员的故事 。 可是上层领导要求把它的主题改成以武装斗争夺取最后胜利 ， 这就只能加强郭建光的戏 。 所谓“三突出” ， 即突出正面人物 ， 正面人物中突出主要人物 ， 主要人物突出一号人物 ， 调动所有艺术手段 ， 塑造完美无缺的英雄形象 。 既然是以武装斗争为主 ， 郭建光就应该是最重要的人物 。 但戏本身是围绕着地下联络员阿庆嫂展开情节的 ， 演郭建光的谭元寿唱得再好 ， 演得再好 ， 也没有阿庆嫂的形象丰满、生动、感人 。 往往是为了把第一号人物写得高大、完美 ， 就脱离生活 ， 按照上级的意图去生编硬造 ， 去拔高 ， 写出的人物只能是不食人间烟火的超凡一类 ， 他们没有家庭 ， 没有亲朋 ， 没有个人生活 ， 就是一心一意 干革命 。 乍一看 ， 还挺惊人 ， 但低头一想 ， 就会问自己 ，


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