青葱叙文化|一样能成为千古名篇，惊艳了世人近千年，豪放派词人的婉约风
我们都知道 ， 宋代的词学流派分为两类 ， 一类是豪放派 ， 一类是婉约派 。 豪放派的词作特点是创作事业比较宽广 ， 气势恢弘雄放 。 豪放派最著名的词人 ， 有苏东坡、辛弃疾等人；婉约派则侧重于儿女风情 ， 词作的结构深细缜密 ， 音律婉转和谐 ， 语言圆润清丽 ， 婉约派最具代表性的词人 ， 有柳永、秦观、张先、晏殊、李清照等 。
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不过 ， 这个分类并不是绝对的 ， 婉约派的词人也写过豪放风格的词 ， 豪放派的词人也常常会写一些婉约风格反而词 。 豪放派最具代表性的词人苏东坡 ， 也有很多婉约词作 ， 而其中最著名的 ， 莫过于《水龙吟·次韵章质夫杨花词》了 。
似花还似非花 ， 也无人惜从教坠 。 抛家傍路 ， 思量却是 ， 无情有思 。 萦损柔肠 ， 困酣娇眼 ， 欲开还闭 。 梦随风万里 ， 寻郎去处 ， 却又被 ， 莺呼起 。
不恨此花飞尽 ， 恨西园 ， 落红难缀 。 晓来雨过 ， 遗踪何在？一池萍碎 。 春色三分 ， 二分尘土 ， 一分流水 。 细看来 ， 不是杨花点点 ， 是离人泪 。
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译文：杨花像花却又不像花 ， 没人有怜惜它 ， 任由它随意飘零 。 它离开自己的家 ， 落在路边 ， 细细想来 ， 似乎无情 ， 实际上却饱含深情 。 就像柔肠百结 ， 就像眼光迷离 ， 想要睁开眼好好看看 ， 却又紧紧闭起来了 。 随着风飘飘荡荡 ， 辗转万里 ， 想把心上人寻觅 ， 却又被黄莺儿从梦中惊醒 。
不恨这种花飘落殆尽 ， 只恨西园中落红遍地 ， 再难成为春色的点缀 。 早晨起来的一阵微雨后 ， 该到哪里去寻找杨花的踪迹？原来它们落在了池塘里 ， 成了水面上的浮萍 。 如果把春色分成三份 ， 那么其中的两份化成了尘土 ， 一份化作了流水 。 细细看来 ， 那不是杨花点点 ， 分明是离别人的眼泪 。
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【青葱叙文化|一样能成为千古名篇，惊艳了世人近千年，豪放派词人的婉约风】这一首杨花词 ， 哀怨缠绵 ， 声韵婉转 ， 是典型的婉约派词风 ， 与苏东坡那“大江东去浪淘尽 ， 千古风流人物”的风格大相径庭 ， 然而这首词也因为形象的描述 ， 细腻的情感 ， 成为千古名篇 。
这首词是苏轼在宋神宗元丰四年所作 ， 当时是苏东坡因为“乌台诗案”被贬黄州的第二年 。 章质夫 ， 名楶 ， 是苏轼的同僚兼好友 。 他曾经做了一首杨花词《水龙吟·燕忙莺懒芳残》 ， 苏东坡这首《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 ， 就是和章质夫的杨花词 。
这首词的开篇 ， 化用了白居易的《花非花》 ， “花非花 ， 雾非雾 。 夜半来 ， 天明去” 。 接下来的“抛家傍路 ， 思量却是 ， 无情有思” ， 则用了拟人的手法 ， 将杨花从树上堕落 ， 比喻成离开了自己的家；“无情有思” ， 化用了韩愈的《晚春》 ， “杨花榆荚无才思 ， 惟解漫天作雪飞” ， 韩愈认为杨花“无才思” ， 苏轼却偏偏要说杨花“无情有思” 。
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“梦随风万里 ， 寻郎去处 ， 却又被 ， 莺呼起” ， 出自金昌绪的《春怨》 ， “打起黄莺儿 ， 莫教枝上啼 ， 啼时惊妾梦 ， 不得到辽西 。 ”这是借杨花飞舞 ， 暗喻闺中女子思念远方夫婿的悲凉情绪 。
下阕用落红衬托杨花的无人怜惜 ， 杨花落尽无人恨 ， 人们只怨恨落红不在 ， 无法赏花 。 那么 ， 落下来的杨花都去哪儿了？原来 ， 化作了池塘上的浮萍 。 在苏轼看来 ， “杨花落水为浮萍 ， 验之信然” ， 其实我们都知道 ， 这是苏东坡的误解 。 然而 ， 这个误解 ， 却成就了一句美丽而凄艳的“一池萍碎” 。
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