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|“幸运的一生都被童年治愈”( 二 )


|“幸运的一生都被童年治愈”
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小森林即景
《中国青年》：田园牧歌是现代人共有的“乡愁” ， 如何破除人与自然的“距离感”？
任妍：事实上 ， 无论是孩子或成人 ， 我们与自然疏离太久 ， 总需要一个过程去“一步步靠近小森林” 。
比如节目中的小女孩艾玛 ， 开始很怕脏 ， 鞋袜沾上沙子就要停下来清理 ， 也不敢接触动物 。 但是她在我们节目整个录制过程中越来越亲近自然 。 孩子们去玩泥潭、去跟小动物接触 ， 甚至敢去抓小虫子 。
|“幸运的一生都被童年治愈”
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《奇妙小森林》剧照
事实上 ， 在与自然环境的交互中 ， 对孩子的自身免疫力、观察与触感、身体发育是有帮助的 。
《中国青年》：策划和录制中 ， 遇到的最大难题是什么？
任妍：最让我们感叹的是天气 ， 特别是进入6月以后的雨季 ， 每次录制都在提心吊胆地看天气 。 湖州天气多变 ， 有时做齐防雨措施 ， 却艳阳高照 ， 有时晴雨不定 ， 一些设置的体验项目最终没有完成 。 小森林里溪水涓澈、岩床错落 ， 溯溪是小朋友一直期待的项目 ， 但因为下雨 ， 山里的水位一直涨 ， 考虑安全问题 ， 最后没能实现 。 天气与环境对节目录制是一个考验 ， 但也谈不上是难题 ， 不确定性带来些遗憾 ， 也有不期而遇的乐趣 。
|“幸运的一生都被童年治愈”
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《奇妙小森林》总编剧谢珍珍（左三）沟通拍摄细节
网综时代：合家欢到垂直细分
《中国青年》：什么要素是“治愈系”综艺的内核？在日益细分的综艺市场中 ， 怎样看待“治愈系”的位置和发展？
任妍：基于我们自己做节目的思考 ， 什么是慢综艺？其实就是打造一个某类观众向往的场景 。
于《奇妙小森林》而言 ， 有干净、漂亮的森林 ， 大片的草地 ， 清新的空气 ， 可爱的小朋友 ， 有游戏和互动 。 呈现出的场景 ， 是一种很多人理想中的生活样态 ， 我觉得这可能正是慢综艺的核心 。 事实上 ， 贴近自然也许是每个人潜藏着的“天性” 。 无论形式和规则如何 ， “慢综艺”的内核归根到底是给人们带来精神慰藉 。
|“幸运的一生都被童年治愈”
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森林小径
“慢综艺”首先有生活基础 ， 无论选题、环境 ， 贴近人们日常寻求的慰藉和满足感 。 而无论打动年轻观众的是“陪伴感”或“综艺感” ， 它都在我们的“日常”范畴之中 。 而“慢综艺”的“生活化” ， 不仅指其贴近日常 ， 也与文化氛围相关 。
事实上 ， 网络平台真切地改变了综艺节目的形态 ， 比如观众的收看习惯 ， 再如垂直领域的品类细分 。 从业十几年 ， 就我的经验和观察 ， 从前的电视综艺节目更偏向“合家欢”风格 ， 而网络综艺的垂直分类可以非常细致 ， 节目类型也就更丰富多彩 。 网络平台可以聚拢某一小众领域的爱好者 ， 推出细分品类的节目和项目 ， 这在电视台可能很难实现 。
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节目总导演任妍在监控室
当然 ， 就某一热门话题来说 ， 题材“扎堆”或“撞题”也难以避免 ， 但对每一个制作团队而言 ， 都有其自己的解读、思路和表达 ， 给观众的体验感也有所不同 。 题材匮乏也许是创作者面临的共同问题 。 不过 ， 当某一题材干涸 ， 也许会突然发掘到新方向 ， 对创作者而言也是一种乐趣 。
监制：皮钧
终审：蔺玉红
审校：陈敏 刘晓
【|“幸运的一生都被童年治愈”】责编：小仓


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