欧美电影|这些书从不同维度再现了伟大的电影造梦者( 三 )
20世纪60年代初期 ， 法国新浪潮运动旗手弗朗索瓦·特吕弗拍摄了经典之作《朱尔与吉姆》 ， 让娜·莫罗出演女一号凯瑟琳 。 整部电影弥漫着一股青春躁动却又悲凉绝望的气息 。 当年 ， 这部影片一经问世就震动西方知识界 ， 让娜·莫罗所饰演的时代新女性形象 ， 深深地刻进观众心里 。 那张三位主人公从桥上跑过的剧照令人过目不忘 ， 让娜·莫罗跑在头里 ， 唇边还画着两撇小胡子 ， 脸上洋溢着笑容 ， 简直就是自由的化身 。 这张剧照定格了一个时代 ， 也定格了让娜·莫罗的青春 。 《朱尔与吉姆》中朱尔对吉姆说的一句话：“她（凯瑟琳） ， 不是一个能被男人拥有的女人 。 ”这句话完全可用来评价让娜·莫罗本人 。
【欧美电影|这些书从不同维度再现了伟大的电影造梦者】
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《朱尔与吉姆》
20世纪60年代初 ， 让娜·莫罗还演过意大利新现代主义电影的代表人物安东尼奥尼的《夜》 ， 后来这部电影获得了金熊奖 。 故事特别简单 ， 讲了一个中年作家和妻子在一夜之间遭遇的事 。 在影片中 ， 让娜·莫罗饰演中年作家的妻子 。 一晚 ， 他俩先去医院探望了一个临终的好友 ， 然后去了一个新书发布会 ， 接着在街上漫无目的地行走 ， 其间还目睹了一群小混混打架 ， 最后他们来到一个朋友举行的豪宅宴会……影片快结束时晨曦初露 ， 夫妻俩漫步在一块草地上 ， 妻子突然对丈夫说：“我不再爱你了 。 ”可紧接着两人却抱在一起 ， 滚起了“草地” 。 这正是安东尼奥尼想要通过动作和环境来揭示的人物复杂的内心世界 。
尽管这对中年男女相互倾诉、拥抱翻滚 ， 可令人丝毫察觉不到他们之间还有爱 ， 这是一对中产阶级中年夫妻维系婚姻的举动 。 让娜·莫罗出色地扮演了这样一位妻子 ， 她的那张脸始终是冷冰冰的 ， 对所有话题和派对活动都提不起兴致 ， 这种被中产阶级无聊生活打造出来的精致而冷漠的精神状态 ， 恰好地反映了安东尼奥尼对晚期资本主义阶段人与人之间关系的思考 。 他非常欣赏让娜·莫罗能在冷漠和有味道之间找到一种折衷的表演方式 。 大导演们竞相选用让娜·莫罗都不是因为她长得漂亮 ， 而是她胜在气质 ， 气质依附的是内心的素养 。 让娜·莫罗曾说过：“我出演任何电影前都是一块白板 ， 绝不事先进行哪怕丝毫的雕琢 ， 这会令我更加本色 。 ”她从来不害怕面对衰老 ， 所以敢于在2001年本色出演老年的杜拉斯 ， 让苍老的样子永远留在世人的记忆中 。 一个人不怕老也就不怕死 ， 死亡只能带走肉体 ， 带不走胶片盒中不朽的光影 。
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《夜》
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读懂电影人,读懂电影
近年来 ， 还有一批从不同维度记录著名电影人人生经历与艺术观念的图书 ， 也能为渴望走近光影世界的人们提供一饱眼福的机会 。
◆《侯麦传》
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[法]安托万·德·巴克[法]诺尔·艾柏 著
范加慧 译
上海人民出版社
今年是法国新浪潮电影大师埃里克·侯麦诞辰100周年 ， 这本迄今为止最详实的侯麦传记 ， 描述了这位最为贯彻“作者电影”的导演的人生历程与艺术观点 。 侯麦2010年去世 ， 留下140箱、多达两万份的资料成为撰写本书的主要素材 。
侯麦的电影充满浓厚的文学和哲学味道 ， 以及对人生的细微捕捉 ， 主要有“道德故事”系列、“喜剧与谚语”系列、“四季故事”系列等 。 他曾说过 ， 电影在于“思想而非动作” ， 关切的“不是人们做些什么 ， 而是他们在做这些事情时心中的想法” 。 1983年 ， 侯麦凭《沙滩上的宝莲》获得柏林国际电影节“最佳导演银熊奖”；1986年 ， 以《绿光》一片获威尼斯国际电影节“金狮奖”及国际影评人费比西奖；2001年 ， 他获颁威尼斯国际电影节“终身成就金狮奖” 。 作者安托万·德·巴克是法国影评人 ， 电影史学者 ， 曾任法国《电影手册》杂志主编、法国电影资料馆馆长；诺尔·艾柏是巴黎第八大学教授 。
◆《小丑的流浪：费里尼自传》
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[意]费德里科·费里尼[美]夏洛特·钱德勒 著
黄翠华 译
上海三联书店
该书是那本著名的费里尼传记《我 ， 费里尼》换了书名的重出版本 ， 很适合费里尼的百年诞辰 。 费德里科·费里尼是著名新浪潮电影大师 ， 他的艺术电影成就是1960年以来欧洲电影难以逾越的高峰 。 导演比利·怀尔德说过 ， “在电影院里 ， 你永远认得出哪部是费里尼的电影” 。 他影响了库布里克、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、大卫·林奇等著名导演 。 在电影史上 ， 他与伯格曼、塔可夫斯基并称为现代艺术电影的三位大师级人物 。 该书是费里尼一生及电影创作的自我总结 ， 他说：“我把我仅有的一生都说给你听了 。 ”
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