欧美电影|这些书从不同维度再现了伟大的电影造梦者( 二 )
2007年7月29日清晨 ， 乌曼在醒来时突感会有事情发生在伯格曼身上 。 她马上租了一架飞机飞到了瑞典哥特兰 ， 然后乘坐渡轮穿过哥特兰岛和法罗岛之间的海峡 。 这片海峡她曾经在42年之前穿越过 ， 那一年她没想到会遇上改变她一生的男人 。 然而 ， 再次穿越却是为了去见这个男人最后一面 。 2007年8月18日 ， 伯格曼的葬礼在白色的法罗大教堂中举行 ， 乌曼和毕比前来为他送行 。 伯格曼是幸运的 ， 在他生命的最后阶段 ， 他曾经伤害过的女人们都赶来为他送行 ， 说明这个男人仍有可爱之处 。
塞尔兹尼克：只要他去希区柯克的片场 ， 好好的摄影机就立马坏掉
1936年 ， 美国女作家玛格丽特·米切尔的长篇小说《飘》问世 ， 在改编电影的过程中 ， 金牌制片人大卫·塞尔兹尼克主张用一个没什么名气的女演员来扮演郝思嘉 。 于是一场海选竟然持续了两年 ， 耗资10万美元 。 据说有1400多个人入选 ， 将近90个人获准试镜 ， 但塞尔兹尼克都不满意 。
此时 ， 英国有个舞台剧女演员叫费雯·丽 ， 正和鼎鼎大名的男演员劳伦斯·奥利弗谈着恋爱 。 1938年 ， 奥利弗动身去好莱坞拍《呼啸山庄》 ， 出于对爱人的思念 ， 费雯·丽很快从英国飞到他身边 。 奥利弗把自己在好莱坞的经纪人大卫·塞尔兹尼克的弟弟麦伦·塞尔兹尼克介绍给费雯·丽 。 一天晚上 ， 麦伦·塞尔兹尼克带着费雯·丽来到哥哥面前 ， 说：“嘿 ， 天才 ， 我给你带来了你的郝思嘉 。 ”大卫转过身来 ， 那一刻片场正拍摄《乱世佳人》中那场亚特兰大大火 ， 在火光的映衬下 ， 费雯·丽翡翠般绿色的眼睛 ， 流露出了猫一样的狡黠 。 大卫·塞尔兹尼克感到了她高贵外表下瞬间可以爆发的情感力量 ， 一时间被惊得如见天人……
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《乱世佳人》
《乱世佳人》就是这么一部典型的、由塞尔兹尼克全面掌控的影片 。 据说先后被他请过来修改剧本的剧作家就有十七八个 。 在导演方面 ， 塞尔兹尼克也没少干涉 ， 先后从乔治·库克、维克多·弗莱明换到山姆·沃德 ， 影片终在1939年10月宣告完成 。 两个月之后 ， 《乱世佳人》在亚特兰大首映 ， 从此开启世界电影史上最卖座影片的光辉旅程 ， 直到1997年《泰坦尼克号》才取代了它 。
为了拍《乱世佳人》 ， 塞尔兹尼克那几年该有多忙！但就在此期间 ， 他居然还干了另一件特别重要的事：把希区柯克从英国搬到美国 ， 开始了相互扶持、相互争斗的十年 。 上世纪30年代 ， 希区柯克陆续拍出了《擒凶记》《39级台阶》等片 ， 是举世公认的英国导演 。 可英国这座庙对他显然小了些 ， 希区柯克生出了去好莱坞发展的念头 。 1938年 ， 希区柯克注意到达夫妮·杜穆里埃的小说《蝴蝶梦》 ， 很想把电影改编权拿到手 ， 没想到其改编权被塞尔兹尼克炒上天价 。 不过 ， 塞尔兹尼克早就瞄上希区柯克 ， 1938年9月主动伸出橄榄枝 ， 请希区柯克来执导《蝴蝶梦》 。
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《蝴蝶梦》
塞尔兹尼克原打算让原作者杜穆里埃亲自担当编剧 ， 但希区柯克拍摄的影片一定是由自己一手掌控剧本 ， 他一次又一次拒绝塞尔兹尼克派给他的编剧 。 当然 ， 为避免激怒塞尔兹尼克 ， 他也反复向后者陈述自己对剧本的见解 。
1941年 ， 《蝴蝶梦》获得奥斯卡最佳影片奖 ， 上届最佳影片是《乱世佳人》 ， 塞尔兹尼克蝉联了奥斯卡 。 新浪潮导演特吕弗恭喜希区柯克来美国后第一部影片就拿了奥斯卡 。 而希区柯克说：“这奖是颁给塞尔兹尼克的 。 ”这句话反映了希区柯克内心深处对塞尔兹尼克的抵触 。 之后 ， 两人在合作影片《爱德华大夫》时 ， 也许为了显示自己对弗洛伊德精神分析的独到见解 ， 塞尔兹尼克一度把自己的精神科医生派到片场做顾问 ， 教希区柯克拍电影 。 两个性格鲜明、都非常有控制欲的强人能够维持十年的合作实在太难 。 有个小传闻：只要塞尔兹尼克去希区柯克的片场 ， 本来好好的摄影机就会立马坏掉 ， 而塞尔兹尼克总是等不到机器修好就走了；只要塞尔兹尼克一离开片场 ， 那台摄影机又会立马神奇地“康复” 。 可见 ， 希区柯克对塞尔兹尼克是又恨又怕 。 所幸的是 ， 《蝴蝶梦》和《爱德华大夫》都成了电影史上的经典 。 其实 ， 希区柯克不能否认的是 ， 如果没有塞尔兹尼克对他的“干涉” ， 他也许不会那么快融入好莱坞 。
让娜·莫罗：她在银幕上创造了最著名的三角恋
许多人都以为电影《情人》中那个苍老的声音是杜拉斯本人的声音 ， 其实是由法国著名女演员让娜·莫罗配音的 。 那句出自小说《情人》的著名台词 ， 经过让娜·莫罗的声音演绎 ， 显得更具韵味 。 她不单在《情人》中用声音出演了杜拉斯 ， 2001年她干脆在影片《这份爱》中出镜扮演了一回杜拉斯 。 这两个女人之所以如此投契 ， 也许是因为她们对女性在世界上的地位和对女性自由的看法如此一致 ， 尤其是她们对爱情的态度 。 她俩一个在文字上、一个在影像上 ， 共同实践着那个时代资产阶级知识女性对爱情的观念 。
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