刘禹锡|刘禹锡很含蓄的一首诗，表面上写天气，实际上却在写爱情！
含蓄是艺术美的一种理想形态 ， 是艺术创作普遍追求的审美目标 ， 是我国古典诗歌的审美传统 。因此古代诗人为了追求诗歌的含蓄美 ， 往往会借助典故、物象等委婉曲折地抒发情感 。如杜牧《赠别》一诗中的“蜡烛有心还惜别 ， 替人垂泪到天明” ， 便是借蜡烛这一物象抒发离别的情感 。
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【刘禹锡|刘禹锡很含蓄的一首诗，表面上写天气，实际上却在写爱情！】本文就让我们通过唐代诗人刘禹锡很含蓄的一首诗《竹枝词二首·其一》 ， 来具体体会一下我国古典诗歌的含蓄美 。公元821年 ， 也就是唐穆宗长庆元年冬 ， 刘禹锡被任为夔州（今重庆奉节县）刺史 。期间刘禹锡根据当地民歌创作了新词《竹枝词》十一首 ， 共分为两组 ， 以写男女爱情和三峡的风情为主 。
《竹枝词二首·其一》是其中一组二首诗的第一首 ， 也是刘禹锡《竹枝词》十一首中最脍炙人口的一首 。其中“东边日出西边雨 ， 道是无晴却有晴” ， 更是千古名句 ， 历来深受世人所称赞 。而它的独到之处 ， 正是在于含蓄美 。即用语意双关的手法 ， 表面上写天气 ， 实际上却在写爱情 。
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《竹枝词二首·其一》
杨柳青青江水平 ， 闻郎江上踏歌声 。
东边日出西边雨 ， 道是无晴却有晴 。
首句“杨柳青青江水平” ， 描写的是女主人公眼前所见的景物 。即春雨过后 ， 春水初涨 ， 水面与堤岸齐平 ， 岸上的杨柳愈发的青绿 。而在古典诗歌中 ， 春日景物往往会引起人们的种种情思 。这首诗里的女主人公 ， 面对这春江杨柳 ， 自然也引起了情思 。至于引起的是哪一种情思呢？
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次句“闻郎江上踏歌声” ， 即听到了江上传来了心爱之人的歌声 。由此可见 ， 这里所表达的情思 ， 是少女的怀春之情 。结合首句来看 ， 这首诗的内容便很明朗了 ， 它所描写的就是一个怀春的少女 ， 在一个杨柳青青、江水齐平的春天里 ， 听到心爱之人的歌声后产生的内心活动 。
虽然刘禹锡在诗中没有直接去写少女的内心活动 ， 但是她那种因为不知道心爱之人的态度 ， 而既担忧又充满希望的复杂心理 ， 却已经跃然纸上 。紧接着的“东边日出西边雨 ， 道是无晴却有晴” ， 便是整首诗的点睛之笔 。它既是少女心爱之人的歌声内容 ， 也是少女复杂心理活动的体现 。
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首先 ， 从字面意思来看 ， 这两句诗所描写的不过是一种特殊的自然现象 ， 但并不罕见 。如果稍微留意的话 ， 我们在日常生活中便能见到 。但如果从抒情角度来看的话 ， 这两句诗就不是简单描写天气了 ， 而是在写男女爱情 。我们说“东边日出”是“有晴” ， “西边雨”是“无晴” ， 而“晴”和“情”谐音 ， “有晴”、“无晴”也就是“有情”、“无情” ， 可见它是语意双关手法的运用 。
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也就是说 ， 在这两句诗中 ， 它暗中点明了态度 。“有”、“无”二字 ， 着重的是那个“有”字 ， 其态度就不言而喻了 。而少女得到心爱之人的明确态度后 ， 她的心理活动可想而知 ， 定是从之前的担忧又充满希望 ， 到最后的满怀喜悦 。最后回看整首诗 ， 可谓“不著一字 ， 尽得风流”、“言尽而意无穷” 。
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