电影|《红旗谱》中，俞平演绎出少女羞涩的表情，此表情今日仿佛已失传( 二 )
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从俞平日后电影里的表现来看 ， 《红旗谱》展现了她的最纯真的一面 ， 也保真了她的颜值最温润的一面 。
相比之后她在电影里日益变得方形的脸形 ， 在《红旗谱》里 ， 她的脸颊显得委婉而妩媚 ， 之后 ， 她的脸颊上没有了肌肉 ， 只有骨架 ， 变得生硬而呆板 。
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1976年 ， 俞平在《芒果之歌》里扮演一个纺织女工 ， 进驻学校 ， 她当时的实际年龄不过36岁 ， 但在影片里 ， 却是素颜朝天 ， 毫无女性色彩 。
【电影|《红旗谱》中，俞平演绎出少女羞涩的表情，此表情今日仿佛已失传】她的脸形这时候已经看不到初上银幕时在《红旗谱》里的那般娇柔的弧形了 。
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这也显示出文革电影的共性的设计 ， 强调中性化的女性特征 ， 江水英、方海珍等一众样板戏里的女性形象 ， 把女性的柔美特征已经扫荡干净 ， 在这一大趋势下俞平扮演的角色 ， 自然也被删繁就简了她的所有的柔美的气韵 。
三年之后 ， 她在《李四光》里演绎了女主角从少女时代到老年的一生中的各个阶段的形象变迁 ， 几乎是她一生银幕形象的总结 。
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在影片里 ， 年近四十的俞平在展现女主人公少女时代的形象时 ， 依然用她在《红旗谱》里的低眉顺眼的羞怯情态 ， 来折射人物这一个时段的表情特征 。
但此刻的俞平已经无法复制她在《红旗谱》里打造的巧笑倩兮的经典形象 。
在《红旗谱》中 ， 为什么她会给人一种娇媚的感觉 ， 而这种感觉 ， 日后在她的电影里又为何日益消逝？
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《红旗谱》里 ， 俞平正值一个女孩的最美阶段 ， 用《离骚》中的《大招》里的一句话来讲 ， 叫“丰肉微骨” ， 钱钟书在《管锥编》中专门对《大招》中的这一个诗句进行了阐述 。
俞平在《红旗谱》里的形象表现 ， 正是一种丰肉微骨的状态 ， 她的脸颊比较丰满 ， 而骨架被肌肤遮掩 ， 给人一种面部表情富有丰韵的感觉 。
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实际上 ， 很多女性演员在最初走上银幕时给人以惊艳之感 ， 正是这种“丰肉微骨”的状态 。
丛珊在《牧马人》中扮演女主角 ， 时年不到二十岁 ， 也留下了她一生中最美好的艺术形象 ， 里面的造型 ， 正可以用“丰肉微骨”来形容 ， 之后 ， 她再也没有表现出如此纯真之美的角色存在 。
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陈冲在《小花》里一鸣惊人 ， 正袒现出的是18岁少女的“丰肉微骨”状态 ， 而现在我们看一看陈冲的脸部特征 ， 正好相反 ， 全是轮廓鲜明的骨架支撑了整个脸面 。
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