偶然|漫游书展24小时 | 写作，是为了理解自己有限的生命和偶然的情感( 二 )
朱枫给观众推荐了最爱的《小城之春》，周洛华则期待即将上映的《荞麦疯长》。而说到最讨厌的影视剧，毛尖摆摆手，我的新书《凛冬将至》写了这些年看过的88部剧集，其中60多部我都“吐槽”了。毛尖表示，现在很多行业剧，比如医疗剧就是披着白大褂在谈恋爱，剧情的起承转合都受制于男女主角感情关系。"可能因为爱情戏最好写，编剧都挑轻松的写。行业剧中爱情戏特别多，我基本可以判断这部影视剧的评分只能打到5分6分了。”
谈及自己最爱的影视剧，罗岗把《霸王别姬》排在首位，他感叹当下的中国电影很少能出现史诗性把握历史的能力。当下很多剧集注水严重，动不动就五六十集。藤井树表示，这与资本有一定关系，很多剧都是按集数在卖，导致疯狂注水。但这种情况在英剧美剧中不太会发生，比较成熟的工业更会“克制”。藤井树说，最近《隐秘的角落》大火，也让大家看到12集左右短小精良的剧，更容易抓住年轻观众，也很有市场需求，或许能慢慢改变行业。
张怡微新作《散文课》
散文帮助我们完成自省
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钟书阁（芮欧店）
《散文课》新书发布会举行，对谈嘉宾为新书《散文课》的作者作家张怡微与复旦大学中文系陈引驰教授。在这场对谈中，两位嘉宾探讨了现代散文与小说的区别、散文与复杂情感、散文与个体的自我完成等话题。
对于“现代散文”，张怡微有自己的独到见解，有自己关于现代散文的理想。陈教授希望她能谈谈她眼中的散文与日常所说散文之间的区别，以及她怎么看待散文与小说的差别。张怡微认为，诗歌呈现了挽回的艺术，停止、重新呈现给我们仿佛永恒的状态；小说则可以修葺“挽回”，征服那些“挽不回”的结局，以虚构实践意志；而在散文中，离合悲欢，千丝千肠，没有挽回的可能性。但这种关于无可挽回的书写恰恰是散文在隐约之间欢迎我们理解自己的有限、生命的短暂，和情感的偶然。
认识和理解情感是散文写作的前提。张怡微讲述了朱自清的《背影》，这被误读的散文名篇，被当作写亲情的典范，但散文本身内含的却是朱自清与父亲之间关系的疏远，开篇就是“我与父亲不相见已二年余了”，后面刻画父亲攀爬时背影的不堪、作者的内疚等等。正是文章内含的复杂情感使散文有力量，而这需要岁月的理解，功夫在诗外。但通过散文的书写，在散文中重建生活世界，也能帮助我们理解生命进程，“即使成为不了伟大的艺术家，我们普通人也应该在历史中完成有限的自己。而文学，或许是一个良好的路径。散文，也有助于我们完成自省，成为一个更好的人。”
阿特伍德新作《证言》
用一本书的厚度完成“答疑”
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朵云书院旗舰店
《证言》中文版新书发布会在朵云书院举办，翻译家袁筱一、作家毛尖、文学教授罗岗、本书译者于是分享阅读感受。
在《使女的故事》电视剧获得巨大声誉的同时，阿特伍德的原著再次热销。作为续集的《证言》一经上市便铺售在各大书店及机场便利店，可见其影响力之巨大。第二次获得布克奖的阿特伍德在《证言》里呈现了一个发展变化后的世界，以及自己重新展开思考的深度：“在三十五年里思考这个问题会有什么样的答案是个漫长的过程，社会本身在改变，有些可能性变成了现实，随之而来的是答案的不断变化。”
与其将小说视作女性主义，袁筱一认为，阿特伍德的了不起之处在于更有立场的写作：“在1980年代就能写出《使女的故事》，阿特伍德其实非常了不起，因为当时大家都认同西方的价值观，认为民主、自由、科学技术等一定会把人类带向光明。但阿特伍德却能跳脱出这种话语体系来思考，我认为她的小说不是完全的女性主义作品。”译者于是强调：“基列国这样一个看似男权的国家里其实有一部分完全采用母系社会的管理方法，并且设定得相当详细，比如说女性的教育、婚配，把女性从无到有的生长过程都包含在这个母系社会里面，这是《证言》最重要的一部分内容。”
“某种意义上，这部《证言》是为《使女的故事》读者和观众量身定制，在这层意义上它很独特。每个读者都能通过它找到看《使女的故事》时留下的那些疑问的回答。阿特伍德用一本书的结构来答疑，几乎是一种文本实验。”毛尖表示。
王松新作《烟火》
重塑弥漫在城市里的烟火气
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上海展览中心
作家王松携长篇新作《烟火》亮相上海书展。小说从天津老城的北门外一个叫“侯家后”的胡同开始。天津的民俗，风俗，市井文化，各色小人物，从拉车的伙计、做小买卖的和手艺人（狗不理包子、拔火罐的、卖鸡毛掸子的、卖鞋帽的、打帘子的、卖神符的等等），到外国殖民者、买办；从革命党、地下党，到汉奸、地痞流氓等等，在历史风云翻卷的背景下，如一幅长长的图卷徐徐展开。小说显示了王松对历史和人物命运的认识和把控能力，表现了小人物在历史的关键时刻所保有的家国情怀，以及面对困苦坚韧和顽强的精神与生命力。
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