服装纸样师之家|时装画的人物组合、构图形式及风格特点
+人物的组合形式 ， 取决于时装设计的目的、因素和时装本身（包括时装的风格、款式结构等） ， 通常 ， 站立的姿势较多于其他姿势 ， 这是因为站姿能够较全面地展示时装的结构、风格、款式以及时装独特的个性 。
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1、双人组合
对于双人站立姿势的时装画 ， 通常采用一个正面 ， 另一个为侧面、斜侧面或背面 。站或坐组合的姿势 ， 习惯上采用以坐姿为主 ， 站姿为辅 。双人组合的姿势相对来说要简便得多 。不过 ， 这不是某种定律 ， 应根据其人物动态、款式等组合的多种方式 ， 随之作相应的变化 。
2、三人组合
三人组合常常以其中两人的组合为主 ， 另一人为辅 。人物的朝向 ， 可以有许多的变化 。可突出其中一人的款式 ， 进行着重刻画 ， 将另外两人的组合处理为次要地位 ， 作为陪衬 。另一种的组合方式是将座姿、半胸像等其他的姿势纳入构图中 ， 以产生丰富的变化动态 。三人的组合的构图方式较双人的组合方式要丰富得多 。
3、多人组合
三人以上的多人组合形式比较复杂 。从整幅画面的动势到具体时装的局部处理 ， 都会直接影响到构图的效果 。通常将画面分为几组 ， 并以其中一组作为视觉中心 ， 或以单体作为中心 ， 其他的人物款式按一定的秩序排列为整体的组合 ， 同样能形成中心突出、变化有序的画面 。与三人的组合形式一样 ， 结合其他动态时 ， 需要考虑其整体的风格、气势 ， 做到变化中求稳定、整齐中求突变 。
时装画的构图形式
在构成时装画完美画面的众多因素中 ， 时装画的构图是不可缺少的重要因素之一 。由于时装画的内容、风格、表现技法较多 ， 因此 ， 其构图形式亦相当丰富 。在构图形式中 ， 因时装画种类的不同而带来一定的区别 。由于时装设计草图对构图的要求并非严格 ， 所以 ， 草图不受任何构图形式的约束 。
归纳构图有以下几种形式：
1、齐排式
齐排式的时装画 ， 具有一定的规矩形式 ， 整齐、清晰 ， 比较适合商业时装设计图 ， 对于时装效果图 ， 亦常常被采用 。构图以左右、上下或斜势排列整齐 ， 以个体的形象（包括人物的动势、款式等）进行变化 ， 或以个体排列时不同的紧密程度来突破齐排式呆板的格局 。齐排式中的形象 ， 大小相差无几 ， 其特点是庄重、气势宏大 。缺点是容易产生一种呆板的感觉 。它适合于系列性较强的设计 ， 亦适合于对设计作品进行归类、组合 ， 以及流行预测设计 。
2、错位式
错位式是由齐排式进行变化 ， 演变成错位式 。错位式是将整体排列打散 ， 由小的组合进行高低、左右的错位排列 。其特征是：整齐中有变化 ， 适合于多种形式的时装设计构图 。
3、残缺式
这是一种较具艺术品味的构图形式 ， 特征是将一部分形象有意进行破坏 ， 产生一种不平衡、不完整的感觉 ， 使读者获得一种猎奇心理 ， 来突出主题 。残缺式的构图适合于时装艺术广告画与插图 ， 其独特的构图形式往往能抓住读者的视线 ， 并与之产生共鸣 。残缺式构图需要从整体上考虑其构图的完美性 。有时这种形式表现为偏移式 ， 即将主题往次要画面部位偏移 ， 而产生一种新奇的构图形式 。
4、主体式
主体式构图比较适合于时装艺术广告画与插图、时装效果图 ， 其特征是：主体突出 ， 读者极易捕捉到时装画所宣传的主题 。主体的形式可能是时装本身 ， 亦可能是设计者的设计精神 。突出主体 ， 就可能使另外的形象处于次要的地位 。
5、满铺式
满铺式的构图是将设计的款式以及所要表现的形象 ， 不分主次 ， 全部均齐的排列出来 ， 这种构图 ， 比较适合时装流行预测和时装艺术广告画与插图 。这种构图在处理不当的时候 ， 容易引起琐碎感 。
时装画的风格形式
一、个人风格
个人风格是时装画创作者 ， 在长期的练习和创作实践中 ， 持续使用某些形式 ， 领会它们的精奥 ， 进而创造性的发挥它们的特长 ， 形成独具个人特色的完整、成系列的表现方式 。
二、草图风格
草图风格大量使用简化手法 ， 在有限的时间内把握对象的主要特征 ， 从自然形态中提炼出主干的、重要的线条 ， 完成服装对象的描绘 。这种风格的作品目的明确 ， 中心突出 ， 效率很高 。草图风格最典型的特点——生动 。
三、写实风格
写实风格多以事实照片或实物为蓝本 ， 详细刻画与服装和人的气质精神面貌有关的细节特征 ， 甚至微小的结构变化和光影变化都交代清楚 。线条细致丰富 ， 用笔用色讲究仿真 ， 不求潇洒 。画面真实感强 ， 影调过渡自然 ， 素描关系甚至比真实情况更具代表性 ， 充满理想主意的完美 。写实风格最典型的特点——逼真 。
【服装纸样师之家|时装画的人物组合、构图形式及风格特点】四、装饰风格
装饰风格以平涂或渲染等图案制作手法 ， 形状也更加接近完全的机械形 。上色层次均匀、单一 。即使为了表现变化 ， 也多使用渐变等图案手法 ， 达到秩序的美感 。同时 ， 夸张是是这一风格不可缺少的规则：使小的更加小（如模特的头） ， 长的更加长（如模特的小腿） ， 柔软的更加柔软（如丝绸的质感） ， 均匀的更加均匀（如大面积的色泽） 。
五、机械风格
机械风格多以概念、洗练的手法 ， 准确无误地表达服装和人体形态的最必要的状态 。因为他具有现代机械美学的主要特征——简洁与精确之美 ， 所以命名"机械风格" 。机械风格最典型特征——理性 。机械风格能够快速核准确表现服装的主要部位 ， 夸张变形小 ， 直观性好 ， 因此便于设计师和其他协作者沟通 ， 在实际工作中运用广泛 。
六、略图风格
略图风格在瞬间把握服装对象的气势和标志特征 ， 不求形似 ， 通常忽略主体之外的细节 ， 来达到突出神韵的目的 。如服装细节及手足口鼻都被大量舍弃 ， 甚至将模特的头部简化只剩一个点 。略图风格最典型的特点——轻灵 。略图风格夸张变形力度大 ， 艺术性强 。这是深受设计师喜爱的一种风格 ， 对于记录灵感、发展思维有很好的实际效果 ， 常常是设计的初始和草图的前奏 。
七、荒诞风格
荒诞风格多以变形的手法突出个性 ， 不惜放弃对服装和人物的合理描绘 ， 追求怪异的、突破常规的视觉画面 ， 特别新奇气氛的营造及绘画者情绪的宣泄 ， 充满思想和情感之美 。荒诞风格最典型特征——新异 。荒诞风格用突破常理的概念表达个性 ， 沟通性差 ， 需要具有相同认识的接受者的共鸣 。
八、卡通风格
卡通风格主要分为冷峻、可爱、和搞笑三种不同的表现形式 。无论用线、用色、还是造型、构图 ， 不同的作者有迥然不同的的表达 ， 难以一一归类 。卡通风格的"不守规则"成为其最统一的规则 。时装画特别要求的比例感、节奏感都被无情的抛弃 ， 代之以创作者的个人情感和爱好 。
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