毕波山水画|问题出在这里，陆俨少：何以很多人画画停步不前
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【毕波山水画|问题出在这里，陆俨少：何以很多人画画停步不前】陆俨少先生的笔下功夫 ， 旷世罕见 ， 游历山水 ， 从不苦做速写记录 ， 他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气 ， 并记在胸 。 ”他作画无论多大尺幅 ， 从不起草稿 ， 提笔就来 ， 如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本 ， 但默记于心也 。 ”他作画用一枝笔 ， 从头到尾 ， 中间不换笔 ， 他的技法“近乎道矣” ， 全靠对毛笔天人合一般的使用 。
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写字是最好的训练办法 ， 我们不能毫无目的地凭空圈圈画画 ， 总要有个依附 ， 否则日久必致生厌 ， 而且也不全面 ， 所以学画宜兼学书 ， 练习写字 。
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字写好了 ， 不仅题画可以增加画面的美观 ， 而在画时 ， 对于点线用笔 ， 帮助实多 。
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为什么常常遇到这样的学画人 ， 初学时画还可观 ， 到后来进步不快 ， 甚至停步不前？当然还有其他因素 ， 我看缺少写字功夫 ， 或多写而训练不得其法 ， 是一个很大的因素 。
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中国画注重骨法用笔 ， 亦即首先讲究笔的点画 。 —支毛笔 ， 用好它必须经过长期刻苦的训练 ， 而写字是训练用笔的最好方法 。
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要做到使笔而不为笔使 ， 要笔尖、笔肚、笔根都能用到 ， 四面出锋 。 要做到这点 ， 是一辈子的事 。 所以老辈告诉我们 ， 画不必天天动笔 ， 而写字则不可一日间断 。
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陆俨少讲求用笔和用墨 ， 都显然着意于气清 ， 着意于突出势 。 当然 ， 他认为这也不仅是技巧问题 ， 还关系到画家的品格修养 。 所以他主张多读书 ， 多写字 ， 脏者求其收 ， '干净'者求其放 ， 使笔墨精练 ， 飞动变化 ， 洗刷恶浊 ， 招来清灵 。 也就是说 ， 对用笔用墨杂乱无方而散漫者 ， 应该整肃其气 ， 使其笔墨简括精练而条理清晰；对笔墨拘谨而乏风韵者 ， 则应该纵逸其气 ， 使其笔墨略杂错而生变化 。
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这里也牵涉到一个度的问题 。 笔墨太乱太错杂而腻不好 ， 而反过来笔墨太干净 ， 一丝不乱不错杂亦嫌无生气 。
书画同源 ， 字写好了 ， 对学好画有很大的帮助 。
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