不惑|同为爆款剧，《二十不惑》的话题度为何比《三十而已》低很多？
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2020年夏天，我们迎来了两个“爆款剧”，一部是《三十而已》，一部是《二十不惑》。
可以说，这两部剧各有各的看点，各有各的优势，最重要的是，它们在大类型上，都是现代女性群像戏，不过在演员年龄、题材和内容上有所不同，这给了它们很大的错位发挥的空间。
但是，《二十不惑》比起《三十而已》，确实在关注度和话题度上都略逊一筹。
目前为止，这两部剧在某平台上的评分都是一样的，但是观看数量却相差数万，评论数量也相差很大，《三十而已》的讨论量确实比《二十不惑》多得多。
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那么，为什么同为今夏爆款剧，《二十不惑》的话题度却比《三十而已》差上一些呢？
小编觉得，原因可能有以下几点。
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相比《二十》，《三十》的题材更切中观众的“痛点”
《二十不惑》算是一部青春爱情剧，几位主演都很年轻，讲的就是二十几岁，刚刚迈出校园踏上职场的生活，于此同时，爱情也悄然降临。
《二十不惑》相比其他爱情剧的优点就在于，它没有仅仅描写青春爱情，而是把很多笔墨放在了职场上，但是青春不是稀缺品，青春是用来怀念的，人们在看这种剧的时候，也仅仅会脸红心跳，会感到甜蜜，或者唏嘘。
而《三十而已》则是以“贩卖焦虑”为主，相比“追忆青春”，显然是“贩卖焦炉”更能吸引人的眼球。
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【 不惑|同为爆款剧，《二十不惑》的话题度为何比《三十而已》低很多？】中年女性的婚姻焦虑、孩子的教育焦虑、职业焦虑，《三十而已》可谓“大包大揽”，而这些问题，不仅仅是30岁的人会面临的，也是20-50岁的人都会面临的问题，不仅直击“痛点”，还无意中扩大了受众面。
相比《二十》，《三十》剧情的“可看性”更强
艺术总是来自生活而高于生活，《二十不惑》和《三十而已》都是讲述现实生活的剧，因此对“真实性”的要求就格外地高。
《二十》和《三十》刚刚上映时颇受好评，也正是因为这两部剧有一种别的剧中前所未有的真实感，比如《二十》中叽叽喳喳的宿舍生活，比如《三十》中王漫妮的职场之路，这两部剧口碑下跌，也是因为后期真实性不太行导致的。
不“真实”，说白了就是戏剧化成分太浓，但是《三十》在可看性方面做得要比《二十》好。
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后期，两部剧虽然都有狗血的走向，但是《二十》不免显得有些拖沓，特别是“寻果”的感情线，年轻人的感情被编剧整的老迈味儿十足，除了“寻果”之外，其他线并不吸引人。
《三十而已》到后期，虽然也被骂得很惨，但是大家对这部剧的关注度并没有掉下来，除了顾佳是否离婚以外，王漫妮和钟晓芹的线也都期待值拉满。
相比《二十》，《三十》的角色人设更“立体”
作为女性群像戏，能不能拍出“群像”的感觉非常重要。
在“群像”这方面，《二十》真的比《三十》差了一些。
《二十》很明显，整部剧姜小果是主角，围绕姜小果展开了一系列职场和爱情故事，而姜小果的人设也因为有家庭、爱情、学业的刻画显得更立体一些，但是其他人物角色就显得有些一般了。
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而《三十而已》，三位女性角色人设都很丰满，都涉及到了对原生家庭的刻画，性格也更有血有肉一些，人物行为逻辑也就更强。
总体而言，不论是《二十不惑》还是《三十而已》，这两部剧都是近些年很不错的国产剧，特别是《三十而已》，堪称现象级，不知道2020年接下来的日子，还有没有会“大爆”的剧呢？
【来源：全球娱乐趣事君】
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