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Array|从《浪姐》翻车看女性议题：万茜虚火、审美窄化、女性平权( 三 )


而作为《浪姐》节目中为数不多的男性角色 ， 黄晓明“保护姐姐”的直男癌思维可看又别扭 ， 通过“这是加分项”的反复劝导对浪姐们百般呵护 ， 显然这种行为是没有恶意的 。在国内女性批评文化中成长的女演员 ， 多半经受过导演、媒体、观众的调教与指摘 ， 这些姐姐并非真的承受不起评委给予的低分和差评 。
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不仅是选拔标准、理念输出 ， 一档主流媒体的节目呈现也应是其社会职责所在 。在节目呈现中 ， 男性角色需要意识到女性角色的能力 ， 而并非以看似绅士的行为瓦解女性本身的权威性 ， 否则对女性强行的呵护只会引起尴尬 ， 而非共鸣 。对于国内的综艺节目而言 ， 突破对女性一贯的“保护”思维也是对女嘉宾的一种尊重 。
根据“DT财经”的统计数据 ， 参加《浪姐》对于一些女星来说可谓是一次自救：在参加节目的25位有表演经历的艺人中 ， 只有不到一半的女艺人在2018年-2020年年均有一部新作品播出 。放眼国内的“她题材”创作 ， 像《欢乐颂》、《三十而已》这种反映独立女性群像的影视作品还远远不够 。这档聚焦于30+女艺人的综艺节目 ， 也在某种程度上帮助中年女演员提高商业价值、拓宽未来戏路 。
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近年来 ， 随着女性平权话题热度的持续走高 ， 全社会对女性受到年龄歧视问题的关注也日益增加 ， 女艺人的“年龄焦虑”更是折射出父权社会对中年女性的规训 。陶虹曾在一次采访中 ， 谈到了中年女演员职业困境背后的社会问题 ， 从少女文化盛行、女厕所排队 ， 再到女性的家庭责任和社会责任 ， 关于女性的议题正在增多 。
papi酱孩子“随夫姓”被标签到田园女权上、全职太太是否属于独立女性、“30+女性”也能乘风破浪等 ， 这些登上微博热搜的女性议题的确具有一定程度的社会价值 。然而 ， 当我们在谈论女权的时候 ， 究竟在谈论什么 ， 诞生于西方语境的女权问题 ， 已经触动了中文互联网的敏感神经 ， 这些话语反复催逼着我们对女性地位的正视 ， 与此同时 ， 无休止的性别对立与无谓较劲也在加深社会对女性的偏见 。
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【Array|从《浪姐》翻车看女性议题：万茜虚火、审美窄化、女性平权】《浪姐》高开低走 ， 播到现在逐渐流为一档普通的综艺 ， 由其孵化出的女性深度访谈节目《定义》却做得不错 ， 主持人易立竞表示“我们的定义是打破定义 。”抛开审美偏见和人设争议 ， 如果这个时代不再对女性指手划脚 ， 摘掉“30+”等标签之后 ， 女性将得到更多的选择与尊重 ， 乘风破浪也不再是姐姐们的“特权” 。


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