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Array|从《浪姐》翻车看女性议题：万茜虚火、审美窄化、女性平权( 二 )


黄晓明以协调者的身份周旋于浪姐之间 ， 在节目未开播之前 ， 许多观众就坐等收获女明星鸡毛蒜皮的看戏体验 。《浪姐》将女艺人推上风口浪尖 ， 也变相地收获了商业价值 。人设横飞、流量为王的综艺世界 ， 也是当下这个注意力转瞬即逝的标签时代 ， 这档节目中的人设塑造、话题制造、热度炒高更是女性艺人市场的悲凉 。
审美窄化
《浪姐》也在加固女性偏见
《浪姐》以“30+女性”为标签推广节目 ， 从节目文案来看 ， 外表上的“三十而骊”、事业上的“三十而励” ， 一时惊艳之余却有几分阴阳怪气 。近段时间 ， 数词“三十”成为国内舆论风向下标榜成熟女性的代言词 。不管是综艺节目《浪姐》 ， 还是另一部现象级影视作品《三十而已》 ， “三十”这条线的硬性划分初衷不坏 ， 但根深蒂固的歧视仍在 ， “30+”的隐喻也是对“女性过了30就老了”的默认 。
“三十而立”是孔子对于自己在30岁时所处状态的自我评价 ， 后人往往将其视为该年龄阶段的理想生活标准 ， 只是这种说法是在古人平均寿命不过50岁的语境下提出的 。如今以30岁为一道槛 ， 不仅缩短了女性青春的保质期 ， 也放大了中国30+现代女性的危机感 ， 更何况还有40+、50+女性的晚婚晚育等社会问题 。
YouTube上有个“英国人看《乘风破浪的姐姐》“的视频 ， 是从西方语境去看这档国内矛盾的30+女性综艺节目 ， 录制视频的英国姑娘吐槽道 ， 英国的节目不会限制性别和年龄 ， “毕竟在英国 ， 要找到三四十岁状态还很好的女人 ， 还有点难 。”
Array|从《浪姐》翻车看女性议题：万茜虚火、审美窄化、女性平权
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由于先天基因、骨架和皮肤护理的原因 ， 许多30+的西方女人确实没有同龄中国女性“显小” ， 但“30+”也并非令西方女性焦虑的因素 。对于国内大多数普通女性而言 ， 30+意味着房子、工作、孩子等各方压力的交织 ， 没有女明星的姣好外型和物质条件 ， 《浪姐》“三十而骊”与“三十而励”的立意都变成了空中楼阁 。
除了年龄上的设限 ， 《浪姐》对“女团”的认知仍然模糊不清 。不可否认 ， 《浪姐》试图改变市场对亚洲女团“青春少女”的传统定义 ， 但从第一期到最近一期 ， 从穿着到选歌 ， 节目的审美模式日益趋同 。一群原本“姐味十足”的女明星开始“扮嫩” ， “飒、炸、爽”逐渐成为浪姐们舞台考核的“隐形标准” ， 赛制设置“101”化 ， 舞台表现“婧女”化 ， 成熟女性的魅力与真正技能并未得到释放 。
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节目组的筛选和淘汰机制也与“谨代表个人观点”的“杜华意向”含糊不清 。女团的本质是反个性 ， 在《浪姐》镜头的聚焦之下 ， 作为娱乐行业的资深从业者 ， 杜华仍不加掩饰地道出了自己习以为常的女团标准“整齐划一、漂亮美丽” ， 杜华的大实话暴露出中国娱乐行业与社会议题焦点脱轨的问题 。一帮各具特色、事业相对成功的成熟女艺人去做流水线产品“女团” ， 这背后的逻辑是否真正行得通？
具体到嘉宾外貌上 ， 在出演《浪姐》的三十位女艺人中 ， 几乎看不到微胖、肤黑、短发的角色 ， “白瘦美”仍是节目的首选 。尽管有《创造101》中的王菊、《青春有你2》中的上官喜爱 ， 当下的国内综艺节目在美的呈现上 ， 多样性仍然匮乏 ， 脱离姣好长相、体型的个性艺人出圈仍是少数 。当然 ， 外表也只是审美中的一种常规审视维度 ， 个性化、立体的人性才是对“另类”审美更深层次的注解 。
女性平权
女性议题屡屡出圈背后
《浪姐》的综艺性质与它所要输出的女权价值观并不吻合 ， “白瘦美”既是节目的审美标准 ， 也是浪姐等众多女性对自身的标榜 ， 这种异化的审美标准并非完全来自男权社会的挤压 。不难发现 ， 30+女明星在节目中自律节食、拼命保养 ， 这种长年累月的审美思维并非只是两性文化下的产物 ， 女性的自我意识还有待觉醒 。


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