羊城晚报娱塘|杨玏：我愿意把自己放在生活的浪里
都想避风 ， 谁来当港？
红透暑期档的都市话题大剧《三十而已》正在东方卫视和腾讯视频热播 。 在《三十而已》中 ， 不像另两位男主角梁正贤、许幻山那样犯了道德错误 ， 杨玏饰演的“电视人”陈屿 ， 却是这部剧最先被骂的角色：他性格内敛、不擅表达 ， 工作上遇到不如意也憋在心里；他在生活中视鱼为至宝 ， 却忽视表达对妻子钟晓芹（毛晓彤饰）的爱 。 一场离婚风波后 ， 陈屿的形象随着剧情发展 ， 逐渐变饱满 ， 完成了口碑逆袭 。
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剧中 ， 钟晓芹对于家的“避风港”功能 ， 有段经典表述：“都想避风 ， 谁来当港？”前日 ， 杨玏接受采访人员采访时如此回应陈屿与钟晓芹的感情历程：“当两个人决定携手过日子之后 ， 需要双方都投入热情到这段关系 ， 投入到家庭 ， 只有两个人互相扶持 ， 互相当对方的避风港 ， 才能兑现自己结婚之前的小愿景和小美好 。 生活中 ， 谁在外面都会遇到风浪 ， 家才是最终的港 。 ”
角色：打破焦虑 ， 成就避风港家庭
接《三十而已》的剧本 ， 要从《九州缥缈录》说起 ， 杨玏在剧中客串出演野心家吕鹰扬 。 虽然当时在剧里戏份不多 ， 但他感受到了张晓波导演的专业和风格 。 他对张晓波说：“这戏实在是戏份太少了 ， 没有拍过瘾 ， 以后再有戏 ， 您想着我 。 ”过了一年 ， 张晓波找杨玏吃饭 ， 给杨玏看过剧本大纲后 ， 两人一拍即合 。
初看剧本大纲 ， 杨玏便感受到了《三十而已》的真实 ， “这部剧写了一群很真实的人 ， 这些人的生活环境不同 ， 物质条件不同 ， 过着自己的日子 。 当遇到生活中的变化和意外时 ， 他们心态、状态上的转变 ， 特别吸引我 。 ”尤其是“屿芹”夫妇的生活状态 ， 让他看到了很多身边朋友的影子 ， “我有很多已婚的男性朋友 ， 一起吃饭聊天 ， 会聊到自己进入婚姻的环境和状态 ， ‘之前’和‘之后’两个人有特别大的变化 ， 我们会分析中间发生了什么 ， 究竟是如何发生的 。 ”
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陈屿和钟晓芹兴趣迥异 ， 由相亲认识 ， 婚后生活平淡 ， 女方渴望被呵护 ， 男方不善表达 ， 双方缺乏沟通 。 在演这部戏的过程中 ， 杨玏也在思考 ， 这两个人怎么从结婚之前的浓情蜜意 ， 变成白开水般的生活状态 ， 在互不打扰的情况下过日子 。 在杨玏看来 ， 陈屿比较闷、比较轴、比较直：“陈屿很缺乏共情感 ， 把日子过得这么糟糕 ， 两个人身上都有各自的问题 ， 可能陈屿的责任更大一点 。 他是一个只做不说的人 ， 并没有意识到他的不善于表达会给对方带来伤害 。 ”剧中陈屿和钟晓芹的矛盾在沉默中爆发 ， 吵架、离婚 ， 杨玏把两人的离婚比作“激情犯罪”：“两个人都没有把这段婚姻想明白 ， 就做了这个决定 。 ”
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转变：肯定转变 ， 穿插剪辑不明显
在不少观众看来 ， 剧中陈屿从“家庭冷暴力者”到“暖男老公”的转变太反常 ， 在现实生活中 ， 这种“换人式”转变的可能性不大 。 对于转变 ， 陈屿剖析了角色的心路历程：“在离婚那一刹那 ， 陈屿的心态发生了变化 ， 他后悔了 ， 但束手无策 。 恰巧 ， 在他犹豫、彷徨时 ， 钟晓阳的出现激发了他的醋意 ， 他使用了一些很拙劣的方法试图挽回钟晓芹 。 但这些小伎俩全被钟晓芹识破 ， 随后决定离家出走 ， 这成为压死陈屿的最后一根稻草 。 他因为工作、生活双重打击进入颓废模式 ， 后来 ， 在钟晓芹和弟弟陈旭的帮助下 ， 他决定重新振作 ， 好好面对生活 。 ”
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接着 ， 陈屿进入了再次确认感情的阶段 。 杨玏认为钟晓芹被困荒野、打电话找陈屿“施救”的桥段是两人关系的又一次转折：“去救钟晓芹那场戏之前和过程中 ， 陈屿都不太能确认钟晓芹对他的感情 ， 直到把晓芹送回家 ， 发现晓芹还戴着结婚戒指 ， 对他来讲有很强的冲击 。 那一刻 ， 他觉得自己还可以、还有戏 。 ”
至于观众对人物转变的质疑 ， 杨玏也作了解释：“这个人物的心理转变实际上有一个过程 ， 但可能因为这部戏是三条线（顾佳、钟晓芹、王漫妮） ， 中间穿插着剪辑 ， 打散了之后呈现 ， 可能（转变）看着没那么明显 。 ”
表演：细化表演 ， 拿捏好感情温度
在杨玏看来 ， 《三十而已》的角色代表了不同的生活态度 ， 也体现了人生经历对个性的塑造 。 杨玏和导演张晓波商量过后 ， 把陈屿定位为一个黯淡无光的人：“这个人没有任何光彩 ， 没太多热情 ， 没太多乐趣 ， 在人群中特别普通不起眼 。 ”因此 ， 在定妆时 ， 杨玏和剧组为陈屿设计了蓄胡子、戴眼镜的造型：“我们希望用镜片阻隔他眼神中的光彩 。 ”
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