读后感|《虚土》：荒诞是唯一的真实( 二 )
没有谁能走进别人的梦
刘亮程被誉为“中国当代自然主义文学大师” ， 私以为除了文风上的空灵悠远 ， 还有一个重要原因 ， 是他笔下的文本内容大多以自己所生活的乡村环境为对象 ， 风、土、光等自然元素都被作者赋予深层含义 。 除此之外 ， 对“梦”的表现和阐述 ， 也是其作品的重要特色 。
以《虚土》为例 ， 除了上文提到的双重叙述视角外 ， 还有一个则是梦境与现实的交织变换 。 白天没干完的活 ， 会被人记在心里 ， 在梦里接着干；少时未完成的梦 ， 会被人带在身上 ， 在以后继续做：就像书里提到的 ， 白天没犁完的地 ， 夜晚在梦里接着犁 ， 梦里的活计也会消磨人的精力 。
在这种玄而又玄的表述方式之下 ， 我想作者其实真正想要表达的是：一个人和他所拥有的生活 ， 会被分成两半 ， 一半在白天 ， 一半在夜晚 ， 一半在现实 ， 一半在梦里 。
每天太阳升起之时 ， 我们便以别人熟悉的姿态面对这个世界；夜幕降临之后 ， 我们便以属于自己的方式聆听内心深处 。 很难说白天的那个自己是否带着面具 ， 但我们确实向他人和世界隐去了自己的另一半 。
马尔克斯在《百年孤独》中为我们塑造了一个受到诅咒的布恩亚迪家族 ， 他们之所以在长达一个世纪的时间里备受磨难 ， 是因为他们在根本上丧失了爱和被爱的能力 ， 家族之间的成员早已没有了基本的沟通和交流 。 马尔克斯想要告诉我们：人与人之间永远横亘着一条难以逾越的隔膜 ， 没有谁能真正了解一个人 。
想想那些我们自以为熟悉无比的人 ， 归根到底 ， 我们又对对方了解多少——职场上的同事无法知晓我们工作之外的模样 ， 而家中的亲人并不清楚我们疲于奔命的状态 。
在清晨之时与家人再见 ， 在日落之时与同事道别——我们分别向他们隐去了自己的另一半 。 同样 ， 他们也有我们未曾看到的另一半 。 一如我们将自己的生活一半放在白天 ， 一半放在黑夜；一半放在现实 ， 一半放在梦里 。
我们分别向那些自以为熟悉的人隐去了另一半自己 。
而我们必须承认 ， 没有谁能走进别人的梦里 ， 我们将始终无法看到别人的另一半 。 生而为人 ， 理解和被理解 ， 成为一件我们人生中一道近在咫尺却永远无法到达的终点线 。
书中有一个颇为魔幻的情节是：被困在后院的孩子 ， 明明与父母只隔着一堵墙 ， 但却始终无法与父母直接交流 ， 似乎是对当下代际关系的一个隐喻 。
这个世界唯一的真实就是荒诞 ，
我们都是局外人
加缪在《局外人》中为我们描述了一种与外在世界相处的方式 ， 主人公因为性格乖僻而与周边世界格格不入 ， 甚至在母亲去世时也只是云淡风轻地说了一句“妈妈昨天死了 ， 或许是前天 。 ”直至被莫名其妙地卷入一宗杀人案件 ， 在被行刑前一刻仍然表现得事不关己 。 作者通过《局外人》向我们传达了他的观点：这个生生不息的世界就像一个面容姣好的清秀女子 ， 皮肤光鲜白皙 ， 但体内的每个细胞都充斥着荒诞 。
米兰·昆德拉说：人类一思考,上帝就发笑 。 因为人们愈是要探索宇宙奥秘 ， 真理就愈是遥远 。 古今中外无数哲人智者想要回答关于宇宙、关于人类、关于生命的奥秘 ， 也给我们留下丰厚的智慧结晶 ， 但好像我们仍然无法给出一个强有力的回答 ， 来解释自己在人间走这一遭的原因 。 一如乔斯坦·贾德在《苏菲的世界》中将那些人类历史上最卓越的哲学智慧梳理一遍后得出的那个结论：纵然我们拥有主宰万物的权利 ， 但我们也是那轰然一响后的星辰 。
在《虚土》中 ， 变成老鼠的人们、卡在墙洞的少年、住在树上的孩子等情节 ， 无一不在诉说着现实世界的荒诞 。
而本书名曰“虚土” ， 人们生活的地方叫做“虚土庄” ， 似是作者在直接告诉我们他对这个世界的态度：尽管我们的生活如此真实 ， 但却是建立在一片虚土之上 。
推荐阅读
- 雍亲王府|一生荒诞不羁，只为自己和后世能平安富贵，他是最会装的雍正皇子
- 春生育儿|为何会提出看似荒诞的“子午谷奇谋”，魏延是三国公认的良将
- 书剑之行|才能写出如此荒诞的《聊斋志异》，蒲松龄都经历过什么
- 谈笑沂州府|老年却荒诞不经，聪明的一休真有其人！少年聪慧过人
- 史海观复|魏晋时期风骨更胜一筹？士大夫为何作出如此清谈风与荒诞事
- 读后感|凭什么沙僧待遇比孙悟空还好？实权比孙悟空还要高，论功行赏时
- 读后感|猜测木石前缘的最后结局，《红楼梦》：从黛玉的柳絮词
- 读后感|鲁迅的二弟，晚年写过怎样的应景文章？，周作人
- 读后感|孙悟空师兄弟只有自己最强？错了！你看他师哥们都有啥来头？
- 读后感|林徽因冰心两大才女的恩怨情仇