周星驰：越搞笑，也就越黑暗( 二 )
星爷质疑那些宏大的概念和主题 ， 但又有着为小人物树碑立传的念想 。 可他又没办法真正相信这一套叙事体系 ， 就只能执拗于童话逻辑 ， 既让他们寻获不可思议的成功 ， 又让这成功像梦境般虚幻 ， 更在通往成功的过程里 ， 让这些看似值得悲悯甚至喝彩的小人物 ， 身上显出无处可藏的卑鄙和猥琐——他既有小孩子的纯真 ， 也有小孩子的残忍 。
《少林足球》里 ， 初见赵薇时 ， 让星爷惊艳的并非赵薇出神入化的馒头手法 ， 而是他觉得终于可以用同门中人套近乎的方式 ， 来骗两个馒头吃 。 为达到果腹的目的 ， 他甚至可以出卖色相 ， 对满脸脓包的赵薇抛个媚眼 。 但事实是怎样的？当赵薇盛装打扮得像个塑料模特 ， 跟观众一样觉着她被青睐 ， 满怀期待地出现在星爷面前时 ， 星爷却拒绝了这个满脸脓包的丑女的表白 。 非但如此 ， 他甚至在追打苍蝇时 ， 一巴掌又一巴掌地甩在她脸上 ， 然后鼓励她要相信自己才是最漂亮的 。
【周星驰：越搞笑，也就越黑暗】
这段处理堪称妙绝：他先是暴露底层小人物的窘迫——爱情于他们而言 ， 不过是逼不得已时的障眼法 ， 他们真正在乎的是如何才能活下去；然后又暴露底层小人物的势利——丑女与他渴求的成功并不匹配 ， 他不会对丑女交付真心；最后又凸显底层小人物的虚伪——哪怕伤害你 ， 也要让你相信只要足够努力和自信 ， 就不会被任何人给伤害 。
这就是星爷的深邃：他既相信底层人善良淳朴 ， 却也相信他们为了生存不择手段时会粗鄙不堪；他既发自内心地赞美他们 ， 却也刻骨铭心地拒绝他们 。 或者可以这么看：这与其说是星爷的矛盾 ， 不如说是每个人在生活面前最基本的两种底色：我们每个人都可以良善温柔 ， 还可以势利浅薄 ， 也都可以变得面目狰狞 ， 问题在于取决于什么样的情境 。
星爷从来不美化他的主人公 。
恰恰相反 ， 他毫不吝啬于展现他主人公的道貌岸然、虚张声势、阳奉阴违和卑鄙猥琐 。
对同样是底层出身的星爷而言 ， 他太清楚这群人身上的劣根性 ， 也谙熟造成这种局面的社会根由 ， 完全出于贫富分化的阶层壁垒 。 所以他是愤世嫉俗的 ， 永远要在揭露底层人满身疮疤的过程里 ， 去讲述底层宵小与高层精英的对抗 ， 以及这对抗背后的荒诞不经 。
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比如《国产凌凌漆》里 ， 虽然是在说他对虚与委蛇的权贵阶层的不信任 ， 但战胜金枪的却是一把在战斗力上根本不能相提并论的杀猪刀；
比如《喜剧之王》里 ， 虽然能看到死跑龙套的星爷如何坚持不懈、努力奋斗 ， 但大结局处突如其来的盛大成功 ， 让整部电影显得并不和谐；
比如《少林足球》里 ， 虽然全程都在虚构少林功夫与足球相结合时如何战无不胜 ， 可帮他们取得决定性胜利的 ， 却是个连球门都分不清的太极高手（太极并非少林功夫）；
比如《功夫》里 ， 虽然是在说为理想受挫的青年如何重拾梦想 ， 但让他在与荷枪实弹的恶势力的战斗中获胜的 ， 却是一招失传已久的如来神掌——《西游·降魔》更是把这个理念推向极致：能降妖除魔的神奇咒语 ， 居然是妇孺皆知的《儿歌三百首》 。
星爷虽然是在讲述底层小人物的努力奋斗 ， 但他并不真的相信成功 。 这就像《新喜剧之王》里女主角名字叫「如梦」一样 ， 那些帮他在关键战役里取胜的《如来神掌》和《儿歌三百首》 ， 都是他借用童话那荒诞不经和毫无逻辑的叙事技巧 ， 来为主角的所谓成功制造的障眼法 。
这或许才是星爷关于努力、关于奋斗 ， 甚至是关于成功的终极态度：你努力的样子真可笑 ， 不被当做小丑就可惜了
编辑：王卓姣
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