聂彦锋|董其昌画山水的心得
【聂彦锋|董其昌画山水的心得】董其昌（1555-1636） ， 字玄宰 ， 号思白、香光居士 。 汉族 ， 松江华亭（今上海闵行区马桥）人 ， 明代书画家 。 万历十七年进士 ， 授翰林院编修 ， 官至南京礼部尚书 ， 卒后谥“文敏” 。
董其昌擅画山水 ， 师法董源、巨然、黄公望、倪瓒 ， 笔致清秀中和 ， 恬静疏旷；用墨明洁隽朗 ， 温敦淡荡；青绿设色 ， 古朴典雅 。 以佛家禅宗喻画 ， 倡“南北宗”论 ， 为“华亭画派”杰出代表 ， 兼有“颜骨赵姿”之美 。 其画及画论对明末清初画坛影响甚大 。
士人作画当以草隶奇字之法为之 ， 树如屈铁 ， 山如画沙 ， 绝去甜俗蹊径 ， 乃为士气 。 不尔 ， 纵俨然及格 ， 已落画师魔界 ， 不复可救药矣 。 若能解脱绳束 ， 便是透网鳞也 。 画家六法 ， 一气韵生动 。 气韵不可学 ， 此生而知之 ， 自有天授 ， 然亦有学得处 ， 读万卷书 ， 行万里路 ， 胸中脱去尘浊 ， 自然丘壑内营 ， 立成鄄鄂 。 随手写出 ， 皆为山水传神矣 。 李成惜墨如金 ， 王洽泼墨沈成画 。 夫学画者 ， 每念惜墨泼墨四字 。 于六法三品 ， 思过半矣 。
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董其昌《秋山行旅图》立轴绢本
画中山水 ， 位置皴法 ， 皆各有门庭 ， 不可相通 。 惟树木则不然 ， 虽李成、董源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐 ， 上自荆关 ， 下逮黄子久、吴仲圭辈 ， 皆可通用也 。 或曰：须自成一家 。 此殊不然 ， 如柳则赵千里；松则马和之；枯树则李成 ， 此千古不易 。 虽复变之 ， 不离本源 ， 岂有舍古法而独创者乎？倪云林亦出自郭熙、李成 ， 少加柔隽耳 ， 如赵文敏则极得此意 。 盖萃古人之美于树木 ， 不在石上着力 ， 而石自秀润矣 。
今欲重临古人树木一册 ， 以为奚囊 。 古人画 ， 不从一边生去 。 今则失此意 ， 故无八面玲珑之巧 ， 但能分能合 。 而皴法足以发之 ， 是了手时事也 。 其次 ， 须明虚实 。 实者 ， 各段中用笔之详略也 。 有详处必要有略处 ， 实虚互用 。 疏则不深邃 ， 密则不风韵 ， 但审虚实 ， 以意取之 ， 画自奇矣 。
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董其昌《云山欲雨图》镜心绢本乙卯（1615年）
作凡画山水 ， 须明分合 。 分笔乃大纲宗也 。 有一幅之分 ， 有一段之分 ， 于此了然 ， 则画道过半矣 。 树头要转 ， 而枝不可繁；枝头要敛 ， 不可放；树梢要放 ， 不可紧 。 画树之法 ， 须专以转折为主 。 每一动笔 ， 便想转折处 。 如写字之于转笔用力 ， 更不可往而不收 。 树有四肢 ， 谓四面皆可作枝着叶也 ， 但画一尺树 ， 更不可令有半寸之直 ， 须笔笔转去 。 此秘诀也 。 画须先工树木 ， 但四面有枝为难耳 。 山不必多 ， 以简为贵 。 作云林画 ， 须用侧笔 ， 有轻有重 ， 不得用圆笔 。 其佳处 ， 在笔法秀峭耳 。 宋人院体 ， 皆用圆皴 。 北苑独稍纵 ， 故为一小变 。 倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑起祖 ， 故皆有侧笔 。 云林其尤著者也 。
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董其昌《烟峦雾嶂图》立轴绢本戊午（1618年）作
北苑画小树 ， 不先作树枝及根 ， 但以笔点成形 。 画山即用画树之皴 。 此人所不知诀法也 。 北苑画杂树 ， 但只露根 ， 而以点叶高下肥瘦 ， 取其成形 。 此即米画之祖 ， 最为高雅 ， 不在斤斤细巧 。 画人物 ， 须顾盼语言 。 花果迎风带露 ， 禽飞兽走 ， 精神脱真 。 山水林泉 ， 清闲幽旷 。 屋庐深邃 ， 桥渡往来 。 山脚入水 ， 澄明水源 ， 来历分晓 。 有此数端 ， 即不知名 ， 定是高手 。 董北苑画树 ， 多有不作小树者 ， 如秋山行旅是也 。 又有作小树 ， 但只远望之似树 ， 其实凭点缀以成形者 。 余谓此即米氏落茄之源委 。 盖小树最要淋漓约略 ， 简于枝柯而繁于形影 ， 欲如文君之眉 ， 与黛色相参合 ， 则是高手 。
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