乏味的样子——它的故事涉及的是奢侈，和日本电影砂之女
中国《大红灯笼高高挂》1991）和《砂之女》1960）都是关于役的 。
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砂之女
在这两部中 ， 主人公都进入了一个无法逃脱的封闭 ， 其生活被长期存在的「习俗」所统治 。 在这部中 ， 一名女子抓住了一名男子 ， 这名男子在她位于沙漠洞穴底部的家中过夜 ， 第二天早上发现逃生梯被挪走了 。
在这部中国中 ， 一名十九岁的大学生在父亲去世后辍学；当她的继母不愿意抚养她时 ， 她同意成为一个富人的妾—他的「第四房」四位太太都住在不许她们离开的宅子里 。
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很难说这两部的真实程度有多高 。 我一直把《砂之女》当作一个寓言来解读 ， 尽管有证据表明人们现在或曾经确实住在这样的沙漠庇护所里 。
张艺谋的《大红灯笼高高挂》以1920年的中国为背景 ， 当时纳妾是司空见惯的事 ， 但我怀疑陈氏家族一直住的那座宅子是独一无二的 。
这部由巩俐主演 ， 她在张艺谋的《菊豆》和《活着》中出演了引人注目的角色 ， 该片使她成为中国的头号明星 。 她容颜姣好 ， 她的美是的主题之一 ， 导演将其拍得充满诱惑力 。
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影片发生在陈家大宅院的灰色石头和瓷砖墙壁内 ， 老爷住在正中心的屋子 ， 四个太太都有自己的屋子 ， 对着中央庭院 。 屋子是素净的背景 ， 有时会被雨雪覆盖 ， 但四间屋子的内部可以看到丰富的颜色 ， 以明亮的红色为主 ， 因此进入这些领域也就是踏入了一个在视觉上充满激情的空间 。
虽然有很多关于这座宅子的镜头 ， 但是要想了解它的范围和布局是很困难的 。 就像《歌门鬼城》一样 ， 它似乎无限地向四面八方延伸 ， 仿佛在向我们凝视的方向扩张 。
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歌门鬼城
大部分动作发生在屋顶上 ， 这些屋顶之间连接着迷宫般的通道和楼梯 ， 其中包括一间不祥的小房子 ， 据说有几个女人死在那里—当然是在过去 。
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巩俐饰演的颂莲和丫环雁儿（孔琳 饰）一开始关系就不太好 。 雁儿是老爷的最爱 ， 并立志有朝一日要当上姨太太 。 管家带着颂莲去见了其他的太太：大太太（金淑媛 饰）年纪较大 ， 是家里的负责人；二姨太（曹翠芬 饰）相貌平平 ， 和蔼可亲 ， 被描述成有一张佛祖的面孔；三姨太（何赛飞 饰）曾经是唱戏的 ， 年轻美丽 ， 但嫉妒心强 。
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这个家庭的风俗习惯影响很大 。 事情总是这样做的 ， 而且将永远这样做 ， 当然 ， 仆人比老爷更尊重这些习俗 。 很少见到老爷出面；家庭的运作是他意志的延伸 ， 即使他人不在场 ， 似乎也没有缺席 。
他是如此的难以捉摸 ， 以至于好几篇影评都说从未见过他 ， 尽管他在银幕上以长镜头出现 ， 或者从后景出现 ， 或者被挂着的面纱遮住；在一个场景中 ， 我们可以从中景镜头中模糊地看到他的脸 。
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