摄影|永恒一日，摄影画面语言堪称经典电影，今天或许少有人能耐心看完
电影《永恒与一日》是西奥·安哲罗普洛斯执导的剧情片 ， 从这个导演的名字我们不难发现 ， 导演八成是希腊人 。 为什么要把导演的国籍拿出来说话呢 ， 因为 ， 在看过这部电影之后一个月 ， 很多电影的情节和画面还在我的头脑中盈盈闪闪 ， 挥之不去 。 好像读过一首叙事诗 ， 总有回味和哲学的慰藉 。
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影片导演安哲罗普洛斯1935年4月27日出生于希腊雅典 。 希腊导演、编剧、制作人 。 他创作成果丰富 ， 从上世纪70年代起 ， 电影作品就获得过包括戛纳电影节大奖在内的奖项 。
安哲罗普洛斯的作品与今天我们经常看到的好莱坞和商业电影不同 ， 他的电影充满革命的气息和深沉的韵味 ， 电影画面中设置了一道道与观众思维博弈的隐喻 ， 他的电影更像是一种影像的文学再现 ， 看他的电影你就需要不停的思考 。
正是由于这种电影风格 ， 影片的节奏往往缓慢 ， 因为安哲罗普洛斯的思考和隐喻需要画面与时间相互配合来承载 。 而今天吃惯了影像的快餐 ， 恨不得1分钟说8件事切20个镜头的观众 ， 安哲罗普洛斯的沉静安稳 ， 缓慢与深沉无异于将观众引入一种焦虑状态 。 最严重的 ， 就是彻底失去耐性 ， 直接拉动进度条 。
如果你没有耐心看完 ， 你就会损失电影中负载着沉重和可怕的情节 ， 导演的缓慢节奏使正常的戏剧冲突变得模糊不清 ， 情感的压抑分布于叙述过程中 ， 成为另一种戏剧性手法 ， 暗示着银幕上没有出现的层次 ， 那些长而巧妙的移动镜头画面 ， 在画面内构成蒙太奇 ， 造成新的时空感 。
我们就通过《永恒与一日》中5个摄影画面分析 ， 了解安哲罗普洛斯电影画面与光影构成的电影哲学 。
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【摄影|永恒一日，摄影画面语言堪称经典电影，今天或许少有人能耐心看完】
1.长镜头与构图
在电影中 ， 安哲罗普洛斯使用大量的长镜头拍摄 ， 所谓长镜头 ， 是指用比较长的时间 ， 对一个场景、一场戏进行连续地拍摄 ， 形成一个比较完整的镜头段落 。 相对位置和空间的确定 ， 就呈现出了摄影的特性 。
拍摄中机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头 ， 画面的构图呈现居中对称结构 ， 人物在视觉中心成为画面的意义中心 ， 这样稳定的 ， 静止的画面状态类似于舞台剧的呈现形式 。
而我们知道 ， 最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的 。 安哲罗普洛斯使用大量的长镜头 ， 固定镜头 ， 营造出稳定感和戏剧舞台式的观看空间 ， 留给观众进行意义的解读 。
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当然 ， 长镜头还有其它类型 ， 在保持画面风格的基础上 ， 导演利用运动长镜头 ， 将摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度变化长镜头 。
在影片中 ， 男主人公海边漫步的一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务 。
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画面中前景的街道和街灯限定了移动的空间 ， 中间的人物行走成为主体 ， 背景远处的海水与建筑成为背景 。 人物的位置在构图中基本上处于黄金分割点位置 ， 与街灯的位置相互呼应 。 背景中的建筑与大海在水雾中成为模糊暗淡的填充物 ， 与人物的黑色大衣形成高度的对比 。
整个画面色彩倾向为极地饱和 ， 这样的色彩空间是在天气条件 ， 光线条件 ， 取景位置和人物造型等几个方面叠加形成的 。
虽然这个画面是在一种移动的长镜头的状态下拍摄 ， 但是画面的视觉结构和画面内容的形式基本保持了稳定 。 连续1分钟的相似场景的画面形成了电影中的平面摄影感 ， 这在今天的商业电影中是不常见的 。 因为这很容给今天的观众带来沉闷和无趣的观感 ， 进而影响对整部电影的观看兴趣 。
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2.光色运用与空间设置
在电影摄影中 ， 有很多可以的利用摄影造型的方法 。 除了时间的因素和线性的结构 ， 同有视觉表现能力的两种艺术创作方式在画面的光线和色彩呈现上有着很多相同的追求和表现方式 。
《永恒与一日》整体故事核心主线是围绕人生命的最后时光和生命回忆的 ， 这就意味着整体基调的暗淡和模糊 。 在生命的最后时光 ， 身体的痛苦 ， 现实的摧残 ， 意义的虚无和回忆的美好错综复杂交织出现 。
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例如 ， 在影片中男主人公带着少年来到阿尔巴尼亚边境 ， 冬季的落雪没有融化 ， 阴沉的天空低垂 ， 太阳光线被阴云折射的几近消失 ， 雾气还笼罩着山腰 ， 这样的环境本身就不禁让人心生寒意 。 这个场景背后指涉了部分的政治含义 ， 从飘扬的红旗和铁丝网上挂着的人影就可以感到铁幕的肃杀 。
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