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三杨真人|杨向荣：我们需要无限地翻译下去，才能与布鲁诺·舒尔茨的那股神秘力量捉迷藏


北京联盟_本文原题：杨向荣：我们需要无限地翻译下去 ， 才能与布鲁诺·舒尔茨的那股神秘力量捉迷藏
三杨真人|杨向荣：我们需要无限地翻译下去，才能与布鲁诺·舒尔茨的那股神秘力量捉迷藏
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布鲁诺·舒尔茨(1892—1942) ， 犹太裔作家 ， 出生于波兰的德罗戈贝奇小镇 。 他学过建筑 ， 自学绘画 ， 是一所中学的美术教师 。 他离群索居 ， 沉浸在童年生活与幻想中 ， 以文学创作调剂平淡的生活 。 第二次世界大战爆发后 ， 他的家乡被纳粹占领 ， 身为犹太人的舒尔茨被投入集中营 。 1942年11月9日 ， 在小镇街角被纳粹党卫军射杀 。 舒尔茨生前籍籍无名 ， 死后凭借两册短篇小说集《肉桂色铺子》《沙漏做招牌的疗养院》 ， 跻身20世纪伟大波兰语作家之列 ， 被誉为与卡夫卡比肩的天才 。 其画作亦在欧洲超现实主义美术和电影领域留下深刻影响 。
《鳄鱼街》译后记
杨向荣
对布鲁诺·舒尔茨的钟情始于20世纪90年代《外国文艺》上刊登的于默先生翻译的几篇他的小说 ， 我记得当时是站在学校阅览室书架过道里忽然看到《鸟》和《蟑螂》的 ， 感觉标题都是小动物小昆虫 。 读了片刻后 ， 不知由于上课还是要干别的什么事儿 ， 我匆匆离开阅览室 ， 从那以后就再没有看到那本杂志 ， 管图书的苏老师说有一批杂志卖给外面的人了 。 我想会不会落到在北大东门外摆书摊的那些人手里了 。 此后 ， 心里不时惦念着那几个标题怪怪的短篇 。 也许这种惦念意味着舒尔茨最终会跟我有关 。 后来 ， 从菲利普·罗思的一本评论作家的小书里看到他对舒尔茨非常感兴趣 ， 曾专门打电话约艾萨克·巴什维斯·辛格谈论同是波兰人的舒尔茨 。 读完这篇文章后我才发现这里的舒尔茨就是我老惦记的那个舒尔茨 。 于是马上找来舒尔茨的作品 ， 几乎不由分说就翻译起来 ， 也不计较能否发表 。 翻译这本只有20万字的短篇小说集 ， 陆续花了很长时间 ， 反复修改了多遍 。 但是 ， 现在看来 ， 无论修改多少遍 ， 这个古怪大师总有一种抗拒我等凡人进入他的世界的神秘力量 。 我想 ， 要跟他的这股神秘力量捉迷藏 ， 我们需要无限地翻译下去 。
记得有位物理学家说过 ， 宇宙比我们想象的要更加古怪 。 这句话用在舒尔茨的小说上同样适合：舒尔茨的作品要比我们想象的更加古怪 。 这位足不出户的短篇小说大师 ， 在波兰某个小城一幢带店铺的公寓楼里营造着近乎想入非非的世界 ， 在店铺阁楼上安静又焦虑地观察和倾听着万物的细微动静 。 在他的耳朵听来 ， 万物的轻语即是喧哗 ， 静谧的蠕动声中暗藏着世界的骚动 。 他试图向我们揭开琐事背后万花筒般的奇妙境界 。
舒尔茨于1892年7月12日生于波兰的德罗戈贝奇小城 。 父亲是个藏书家 ， 经营一家衣料铺 ， 这个铺子后来在儿子的作品中成为贮藏幻想的仓库 ， 存放神话的密室 。 舒尔茨学过三年建筑 ， 自学绘画 ， 最终做了一名中学美术教师 。 他从20世纪20年代开始萌生写小说的念头 ， 想用文学创作来调剂单调枯燥的生活 。 纳粹占领故乡小城后 ， 他被打死在街头 ， 时年50岁 。 这个相貌奇特、神态憔悴 ， 长着一张苍白的三角脸和一双凹下去的棕色眼睛、瘦骨嶙峋的人 ， 后来成了波兰文学史上独此一家的大师 ， 但是很长一段时间 ， 没人知晓他是何许人 。 他的作品大致在20世纪60年代才开始为西方所了解 ， 得到众多读者的赞赏 ， 然而人们却不知道如何来阐释他的作品 。
三杨真人|杨向荣：我们需要无限地翻译下去，才能与布鲁诺·舒尔茨的那股神秘力量捉迷藏
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布鲁诺·舒尔茨自画像
据说 ， 舒尔茨常年生活在孤独中 ， 离群索居 ， 沉醉在自己的梦想和童年的回忆中 ， 过着紧张而特异的内心生活 ， 对物质世界的刺激反应敏感而又强烈 。 我们在舒尔茨的小说中不难看出 ， 他随心所欲地安排时间的流逝 ， 让幻想世界变为现实 。 他创造出一个很唯我的神话世界 ， 消弭了隐秘的精神活动与外在现实之间、理智与情感之间的界限 。 换言之 ， 他要回到诗意的最深处 。 他要表现我们的集体想象、它的本质要素和机制 。 他的世界严格遵照一个孩子的诗意心理尺度 ， 充满了各种各样的隐喻 。 这个世界动力的源泉就是神奇的想象力 ， 这样的想象力无论经过多么极端的现实化也不会枯萎 。 辛格说他有时候写得像卡夫卡 ， 有时候像普鲁斯特 ， 而且经常成功地达到他们没有达到的深度 。 舒尔茨的作品主要是两本短篇小说集《鳄鱼街》和《用沙漏做招牌的疗养院》 ， 另有若干书信和一批绘画 。 据说 ， 舒尔茨的创作或者喃喃自语惊动了远在英国的意识流大师詹姆斯·乔伊斯 ， 他甚至萌动了学习波兰语的想法 ， 要亲自走进舒尔茨的世界看看 。


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