玩家|从巫师3到《赛博朋克2077》：波兰蠢驴任务设计的进化( 二 )
我们所有项目里都有一个规则，我们在主线剧情里始终有这么一个规则，我们永远不会根据玩家的选择而判定任务失败，我们把这些事情看作是结果，他们失败的唯一方式就是玩家角色死亡。
当你开始设计的时候，这是很有局限性的，但它带来但结果很有趣。游戏给人的感觉更自然，我们必须考虑到所有的可能性和结果。这给人的感觉并没有局限性，似乎是在玩家所做的事情上给了他们更多自由度。这样做造成了世界对你做所的事情皆有回应的印象，而不是说“你不能这么做，这种方法不对”。
在支线任务里，我们可以让玩家失败，但需要再次强调的是，这并非一个结果。所以，并不是你失败并且必须重新开始，更像是“你搞砸了”。比如说你应该护送某个人，可他们死掉了，这就会带来后续影响。这让游戏感觉更自然，而且让玩家说“没错，如果是桌游玩法就应该这么做”。游戏GM并不会说“你击杀了主要NPC必须重新开始冒险”，他们会试着容忍，并看事情如何继续发展。
选择和表达一直是该游戏很大的卖点，任务既是游戏策划让玩家融入世界的工具，也是通过选择和其他尝试进行表达的方式。作为一名游戏策划，你如何适应这种表达和认同感？
有很多种方法，当然，游戏对话是最明显的一个。随着你与不同的任务互动并且完成它们，游戏里会出现不同的问题，你可以对这些问题有一个立场。
有些是有特别偏好的，所以有些选择是有意义的决定，会影响不同的事情。我们公司对任务设计的另一个指导原则是，尽可能模糊偏好与选择两者之间的区别。所以你应该问“这个决定是一种风格，还是会产生深远的影响？”如果你这样做，从我们观察到的情况来看，人们往往会更加注意所有的选择，因为他们不知道哪些是重要的，哪些是装饰性的。
这是一回事。第二件事是在玩游戏的过程中定制化角色的可能（并非任务设计本身）。正如我所提到的，这一次我们有了另外一个层面，我们添加了被称为生活路线的东西，就像你角色的起源。在游戏开始的时候、当你创造角色的时候，你是街头的孩童、Corpos还是个孤独的人？
这些生活路线会在游戏里给你带来不同的优势和劣势。比如，当你与Corpos互动的时候，你知道他们的操作方式、知道如何跟他们对话以获取优势。在街头，作为一个Corpo，你并没有很多优势。
赛博朋克作为一个品类涉及跨人文主义的概念，关于超越我们理解的意识和人性。我们在演示中看到了网络空间的短暂跳跃。你发现什么工具能有效地创造一种超越传统人类的感觉？
网络空间的概念本身在我们的游戏中非常有趣，因为整体的想法是每个与网络空间互动的人都会看到不同的情况。你可能认为在demo里看到的就是玩家角色V看到的网络空间。但是像Brigitte这样的角色，她对网络空间的看法完全不同。
一般的想法是，网络空间是如此庞大的数据，为了使你不发疯、为了让它变得有意义，你的大脑会利用已知的符号、自身的知识和参照物来创造某种有意义的东西，这是一种方法。我们在任务中有多条线索，涉及到跨人文主义的不同方面。
当然，很多我们都通过对话展示。我们通过环境叙事、通过城市、通过不同角色的不同故事，以及他们如何跨过特定边界，他们如何超越人类意义的，就是如此。
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没错，是的。
我们没有看到完整的角色选择屏幕，它还没有完成。团队去年就说还没有完成，你们还会给游戏带来很多改变。团队有想过给玩家的角色，给他们类似的呈现方式选择吗？
如果没有，团队是否考虑过扮演这种角色的差异，限制可以让玩家表达的东西？
当然，我认为这是个很敏感也很重要的话题，我们对此思考了很多。我们想在最终游戏里做到的一件事就是，在游戏一开始就给玩家很多的定制化选择，我们无法在demo里展示，因为就像你所说的那样，还在制作过程中。
比如，我们想在你创作角色，选择身体类型之后，可以使用女人或者男人的身体特征。
或者并不是二选一？
是的，这想法就是要把这些混合起来，打包给玩家，因为他们可能会乐于打造这些东西。配音也是如此，我们想要把它独立出来，这样玩家就可以自由选择，这是我们仍在做的事情，并不像听起来的那么简单。
去年Patrick Mills告诉我们说，他很喜欢审视自己的生活和品味，为任务寻找优秀的灵感。你在这方面有类似的故事吗、比如在赛博朋克之外、在这个世界之外给一个任务找到了灵感？
人们告诉我，“这没有任何意义”，或者“这种情况不可能发生”。有时候你可以在这些事情之外打造更大的故事。我更倾向的工作方式是给策划们机会，让他们做这些简短的小提议，这其中你可以发现一些有趣的东西，一些我们可以做的事情。不一定是很长的故事，但需要有一些容易记住的东西，一些我们可以放到游戏里的东西。
这不像是具体的某个灵感，更像是获得灵感的方法。
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GameLook每日游戏产业报道
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