李商隐|李商隐诗读：水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多
“回望高城落晓河 ， 长亭窗户压微波 。
水仙欲上鲤鱼去 ， 一夜芙蓉红泪多 。”唐朝李商隐《板桥晓别》
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在解读李商隐板桥晓别之前 ， 先解读其他几首别离诗 。汉朝《留别妻》:
“结发为夫妻 ， 恩爱两不疑 。欢娱在今夕 ， 嬿婉及良时 。征夫怀往路 ， 起视夜何其 。参辰皆己没 ， 去去从此辞 。”
这是一个丈夫行将告别妻子 ， 踏上遥远戍边之路 ， 在最后一夜和妻子温存 。其实也非常残忍 ， 这一晚上睡得并不安稳 ， 经常男人起来看天色 ， 他是怕误了赶路？早上有人集体约行？看到早上星星都沉落 ， 天空发白 ， 他还要再一次辞别妻子 。
“行役在战场 ， 相见未有期 ， 握手一长叹 ， 泪为生别滋 。努力爱春华 ， 莫忘欢乐时 ， 生当复归来 ， 死当长相思 。”
我肯定不认为这是苏武写的 。苏武不是征夫 ， 他是汉朝使节 ， 40岁的时候出使匈奴 ， 是有相当一段时间够他和家人来做离别心理调适的 。他们比普通人有优渥的安全感 。这首诗是普通下层夫妻的离别 ， 年龄在青年而非中年 。
而且这是表达男性的感触 ， 希望妻子坚贞在家里等待 ， 而自己可能生还可能不 。站在男性的对面 ， 这世界的另一半 ， 我看到的是残忍 。
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因为这里的妻 ， 在标题和文本中出现 ， 只是为了衬托男人的慷慨壮烈 。她像木偶像背景隐在幽暗的光线里 。正是“结发为夫妻 ， 所以恩爱两不疑？” ， 女子就可以承受你离别前种种失态？一会及时行乐 ， 一会彻夜不眠 ， 一会握手流泪 ， 一会大喊保重？不过作为民歌是可以接受的 ， 那多半是宣泄 。如果真实的场景是如此 ， 只能说表演状态太浓 ， 或者他本身轻狂 。
将离未离之时 ， 会有心情的种种波动 ， 但传统中国人是会将感情内敛化的 ， 尤其是夫妻情人之间 ， 没有多少人能够像林黛玉不愁吃喝 ， 在你面前以掉眼泪为日常之一种 。越是感情深的人 ， 越会掩饰 ， 避免自己和对方陷入尴尬 。虽然唐朝的人如白居易泪腺发达 ， 连好友元稹的每次离别 ， 他都在哭 ， 但大抵是在有酒对饮的时候 ， 或者在信里 。
“寒蝉凄切 ， 对长亭晚 ， 骤雨初歇 。都门帐饮无绪 ， 留恋处兰舟催发 。执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。念去去千里烟波 ， 暮霭沉沉楚天阔 。”宋朝柳永《雨霖铃》
长亭送晚 ， 他和情人离别 ， 最有可能是对方忍不住哭 ， 作为男性也控制不好情感 ， 看见对方楚楚落泪 ， 也只是无语凝噎 。但是这里有个不好说的悖论 ， 如果只是情人关系 ， 而你如果不给承诺 ， 人家凭什么来送你找虐吗？如果是夫妻关系 ， 往往丈夫会顾忌妻子和家庭的状态 ， 不会刻意在码头做洒泪离别 ， 就算离别也是期望和祝福多 ， 因为愿景在将来 。
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【李商隐|李商隐诗读：水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多】说了这么多 ， 我是为了解读李商隐的《板桥晓别》 ， 它的幻美与真实 。
“回望高城落晓河 ， 长亭窗户压微波 。”
这是船已经在水中间的早晨 ， 站在船头去看渐行渐远的码头和城市 ， 那城市建筑的剪影落在早上天水里 。这是一个浩大壮丽的场景 ， 唐朝的高城有多高 ， 并不清楚 ， 但这个”高“字真是古今贯通 ， 你去长江看一下早晨城市落在水中的倒影 ， 水色轻烟 ， 已经如梦如幻 。
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