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大拗和小拗救的方式相同


大拗和小拗救的方式相同
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近体诗（格律诗）的基本句式有四种 。 对于五言律句来说 ， 四种基本句式如下：
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
每句中除句脚外 ， 两字一拍 ， 节奏点落在偶数字上 。
七言律句是在五言律句句首前按照平仄交替原则添加一拍而来 ， 即仄前加平 ， 平前加仄 。 其四种基本句式如下：
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
四种基本句式按照一定的粘对规则进行排列 ， 构成近体诗的篇式 ， 四句称绝 ， 八句称律 ， 十句以上者为排律 。
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若严格按照这四种句式来写 ， 平仄虽一字而不易 ， 容易因词害意 ， 对情感的自由表达造成束缚 。 因此 ， 便有了变通 ， 这个变通规则大体上就是对于非节奏点上的字 ， 可以适当地变换平仄 ， 而对于节奏点上的字则原则上不能变通 。 因为节奏点在偶数字上 ， 所以允许变通的就是五言的第一、三字和七言的第一、三五字 ， 不允许变通的就是五言的第二、四字和七言的第二、四、六字 。 有人将这种变通方式概括为两句话 ， 叫一三五不论 ， 二四六分明
当然这句口诀不是很严谨 ， 说得过于绝对了 。 只有七言的第一字 ， 因为离句脚较远 ， 对整句的平仄协调影响甚微 ， 且不在节奏点上 ， 可以绝对的不论 。 对于七言的第三、五字和五言的第一、三字 ， 则要进行具体的分析 。 考虑到七言的第三字和五言的第一字、七言的第五字和五言的第三字实际上处于相同的音步位置上 ， 后面的分析都以五言为例 ， 七言类比即可 。
大拗和小拗救的方式相同
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按照上述的变通方式 ， 每种基本句式均可以派生出另外三种句式 ， 即第一字变通、第三字变通、第一和第三字都变通 。 这样一放宽 ， 相当于有16种句式可选用 ， 自然给创作带来便利 。 然而 ， 试运行了一段时间 ， 大家又发现有的句式读起来不太顺服 ， 比较拗”于是对这些不顺服、比较拗”的地方进行反思总结 ， 进而归纳出律句的四种禁忌：一是孤平 ， 二是三平尾 ， 三是三仄尾 ， 四是大小拗 。 凡是犯了禁忌的句式都规定不能用 ， 否则就是出律 。 这就好比是在执行了一段时间的相对比较宽松的政策后 ， 又开始从严治律了 。
但是 ， 总有些人不愿意服从既有规定 ， 喜欢弄点创新、搞点突破 。 不是说拗”句不能用吗 ， 要是有办法救”一下 ， 不就能用了嘛 。 说到底 ， 就是要对那些被已被判为出律的句式 ， 通过一定的手段赋予其合法地位 ， 让他们能够重新做回律句 。
那么 ， 对这些出律的拗句该怎么救呢？下面对每种基本句式及其变式逐一进行辨析 ， 详细讲解律句的拗与救
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一、平起平收句的拗救
基本句式：平平仄仄平
第一变式：仄平仄仄平
第二变式：平平平仄平
第三变式：仄平平仄平
第一变式“仄平仄仄平”第一个字当平而用仄 ， 这是一个典型的孤平句 。 对于什么是“孤平”历来争议较大 ， 比较有影响力的说法有两种 。 一种以王力先生为代表 ， 认为在“仄平脚”这样的句式中 ， 如果除韵脚之外只有一个平声字就是犯孤平 ， 这种说法即“除韵一平说”一种以启功先生为代表 ， 认为孤平就是一个平声字夹在两个仄声字之间 ， 从而不与其他平声字相连 ， 这种说法即“两仄夹平说”第一种说法把孤平仅限于“仄平脚”句式中 ， 且以一句中平声字的多寡定义孤平 ， 显然没有把握住孤平的本质 。 第二种说法虽然抓住了孤平“孤”的本质 ， 认为孤不是少 ， 而是孤立、不相连 ， 但在定义上仍不够严谨 ， 从而扩大了孤平的范围 。 个人认为 ， 孤平的准确定义应为 ， 一个五言律句中（七言律句除去句首两字外）所有的平声字都是孤立、不相连的 ， 且称作“全句无连说”吧 。 注意这个“都”字 ， 一句之中 ， 虽有平声字夹于两仄之间 ， 但全句还有另外的平声字相连 ， 整个句子都不算孤平 。


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