骨朵网络影视|导演作品平均票房3500万，累计监制票房过亿，林珍钊团队如何稳定打造爆款？丨专访林珍钊( 三 )
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那么现在的市场又是如何的呢？在林珍钊看来 ， 网络电影市场目前还是一个循环 。
“网络电影类型上的变化 ， 也是一种循环 。 看多了打打杀杀想看恐怖诡异的 ， 看多了恐怖诡异的就想看怪物 ， 这是人阶段性的变化 。 就像早期一开始都是僵尸 ， 后来就变成全是魔幻 ， 现在全是怪物电影 ， 有一个新类型出来就会有很多团队一拥而上做这个类型 ， 把这个赛道做堵了 ， 然后再换一个 。 ”
堵住赛道、透支题材 ， 似乎是网络电影市场目前存在最大的问题 ， 但林珍钊也表示这样的现象能够理解 ， 因为在“二八原则”下 ， 80%的公司还处于养活自己的阶段 。
相信没有一个创作者不希望开发新题材 ， 林珍钊也是如此 。 “我们所期待的大家都去开发新题材 ， 做不同类型的景象还需要行业里大部分人解决生存问题以后才能产生新的创作欲望 ， 我觉得这也是阶段性的问题 。 ”
独特运作 培养新人
“开心的拍人人快乐的电影 。 ”这是林珍钊对他的公司众乐乐的定位 。
对于一家勇于开拓商业片的网络电影公司 ， 林珍钊对于公司的运作思路也非常清晰 。 他向采访人员介绍道 ， 目前公司有两种策划方向 ， 一种是偏向纯商业产品向 。 另一种是导演作品向 ， 这首先取决于导演想拍怎么的作品 ， 然后再在中间加入融于市场的情节和调性 ， 这些都需要导演、编剧、策划团队共同协作完成 。
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“就拿众乐乐自己的怪物电影来说 ， 每一个‘怪物’并不是走雷同的方向的 ， 我们在尝试做类型上的细分 。 《大蛇》玩的是丛林的恐怖和诡异；《陆行鲨》是玩科幻、变异、灾难 。 后面的《怪物》（暂定名）走的是情感 ， 思考怪物与人之间的关系 。 我们希望我们每一个系列都能在怪物的细分上做更多的突破和尝试 。 并且我们觉得怪物片最终讲的是人 ， 不能离开人 。 ”
“以人为本”或许是所有电影最终抓住的核心 。 面对如今强情节、强元素的网络电影 ， 林珍钊也期待着拍摄故事结构丰富、人物情感饱满的电影的那一天到来 。
林珍钊目前个人导演作品累计票房1.7亿 ， 这样的成绩对他的制片人来说已经很满意了 。 而林珍钊也在逐渐变化自己的身份 ， 从导演做监制 ， 也是为了给这个市场不断输入新人 。
《陆行鲨》的导演就是众乐乐三年前签下的96年新秀导演成思宇 ， 他从剪辑师做起 ， 一路做到执行导演、现场导演 ， 最终导了这部《陆行鲨》 。 作为监制与新人导演沟通时 ， 林珍钊觉得自己的身份更像是一个策划人 ， 品控师 。
“我不仅要站在导演的角度去考虑这个项目的品相以及未来要呈现的视觉 ， 还要站在制片人的角度去考虑导演做的东西是否在制片人的预算范围内 ， 这些我都需要给他提供意见 。 ”
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林珍钊也坦言现在的年轻导演相比自己那会儿 ， 有更多实践的机会 ， 而在如何培养新人这块内容上 ， 林珍钊将自己多年来积累的经验用“审美”二字概括出来 。
“帮导演树立审美意识 ， 是对导演成长非常重要的 ， 其中就包含剧作、视觉等很多方面的审美 。 很多导演两三年的作品都一样 ， 但有的导演进步很快 ， 可能这就是审美的不同 。 我们其实有审美 ， 只是现在的条件达不到我们的审美 ， 所以我们不断通过技术、投资 ， 工作流程的进步来逐步达到我们的审美 。 ”林珍钊表示 ， “我会和导演一起拉片子 ， 聊电影哪些点打动了自己 ， 工作上彼此都参与 ， 让他们都来看看 。 耳濡目染 ， 工作中进步是非常快的”
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