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武侠小王子|丧少女、魔法和猫，日本动画的三大杀器


借着2001年宫崎骏《千与千寻》的成功 ， 日本的动画在世界广受赞誉 。 尤其在东亚文化圈 ， 日本动画电影更是动画行业的标杆 ， 于潮流引领上一骑绝尘 。
相对于细腻的画风和工匠般精雕细琢的精致 ， 动画内核超脱的立意及对人性美好的歌颂 ， 成为了日本动画最核心的优势 。
武侠小王子|丧少女、魔法和猫，日本动画的三大杀器
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动画中 ， 本土奇幻文化和少年情感的结合 ， 在满足了许多观众的猎奇心之外 ， 更让成年人于动画中找到了被遗忘许久的纯爱情感 。
随后宫崎骏的《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼姬》 ， 则如同类题材体系的搭建 ， 给日本动画赋予了大量新奇元素之外 ， 少年情怀也于片中充分展现 。
不止宫崎骏先生 ， 新海诚于少年纯爱的叙事上同样不遗余力 ， 尤其近两年于国内大火的《你的名字》和《天气之子》 ， 成组成了“奇幻+纯爱”的套路 ， 而近日上映的《无限》更如日本典型动画的延续 。
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日本“猫”文化 说到《无限》必须谈到日本源远流长的猫文化 。 在古日本时代 ， 猫始终被当成贵族豢养的宠物 ， 常年居住于深闺大院 ， 与王公贵族为乐 。
养猫 ， 却成为了日本寻常百姓家的奢侈乐趣 。
古日本的贵族气质 ， 赋予了猫诸多神秘色彩 。 在日本的民间传说中 ， 猫拥有不死之身 ， 且可幻化人形 ， 超能力与妖怪无异 ， 所以被称之为“猫妖” 。
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在人前 ， 猫幻化成一副可爱的人畜无害模样 ， 而与主人建立亲密联系之后 ， 双方命运的捆绑则变得比其他宠物都来得亲密 。
加上猫本身的超自然能量 ， 这让猫与主人之间往往会有一系列关于生命和灵魂的契约 ， 这样的传说在民间盛传 ， 且被许多日本人所信奉 。 比如动画《夏目友人帐》中 ， 猫成为了统领群妖的灵魂人物 。
直至明治时代 ， 猫才真正进入寻常人家 。 猫逐渐成为了日本最为崇拜的动物之一 。 包括各类玩偶、面具和浮世绘中 ， 我们都可以感受到猫的力量 。
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日本“猫”动画 猫的性情与人类相通 ， 则承载于诸多文学和艺术作品中 ， 在日本著名作家夏日漱石曾在《我是猫》中写道：
“我现在明白了使得世间一切事物运动的 ， 确确实实是金钱 。 能够充分认识金钱的功用 ， 并且能够灵活发挥金钱的威力的 ， 除了资本家诸君之外 ， 再没有其他的人物了 。 ”
日本吉普力公司早在1988年便推出了动画《龙猫》 ， 猫的形象则得到进一步概念化和抽象化 。
电影中龙猫象征大自然本身 ， 龙猫与人之间纯真的情感 ， 更如大自然给孩子的馈赠 。 包括儿童在成长中与奇妙世界的深度接触 ， 洗刷了成人繁杂的内心 。
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在2002年吉普力的《猫的报恩》中 ， 猫则被赋予了超越本身特质的人格 。 传说中猫的邪恶一面被净化 ， 与人之间的紧密连接 ， 于电影主题中被进一步强化 。
此外 ， 由“主猫公”所展开的一个独立的猫世界自成体系、蔚为大观 ， 更如民间故事于影像中的再现 。
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今年由STUDIO COLORIDO推出的力作《无限》又名《想哭的我戴上了猫的面具》 ， 从片名可看出 ， 电影与猫之间建立了一种非同寻常的联结 。
少女“无限”于失败和孤独中成长 ， 为了应对成长中的不堪 。 她自愿通过“猫面具”幻化成一只猫 ， 以摆脱周边各种烦恼 ， 期间她却付出了教训更为深刻的代价 。


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