为500多部电影配乐，奥斯卡终身成就奖不是他的终点( 二 )
因为“对电影音乐艺术的杰出贡献和多方面的贡献” ， 莫里康内于2007年获得奥斯卡终身成就奖 。 他曾对第一财经回忆自己如何从克林特·伊斯德伍德的手上拿到这个奖 ， 现场看到席琳·迪翁演唱《美国往事》 ， 用“荣幸、感动”来形容当时的心情 。 但事实上 ， 很多影迷当时就为他抱不平 ， 认为奥斯卡奖项来得太晚 。 莫里康内自己则说 ， “能够得到奥斯卡终身成就奖是比获得任何一个单独电影配乐奖还要棒的事情 ， 因为这不仅仅是对你某个作品的肯定 ， 而且是对你整个职业生涯进行嘉奖 。 ”
他曾谦逊地对第一财经坦言：“我那些被认为最成功的电影音乐并不一定是我所有作品中最好的 ， 它们也许只是碰上了一部成功的电影而已 。 ”
安东尼奥·蒙达写道 ， “很多电影渐渐被遗忘 ， 而留下来的只有他的音乐” 。
被搁置的传记纪录片
莫里康内对电影史的贡献 ， 绝不仅仅是那些闻名世界的配乐 。 人们早就认为 ， 奥斯卡欠他一座小金人 。 最终 ， 因为与美国鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺合作《八恶人》 ， 莫里康内才拿走早就属于他的荣耀 。
昆汀从不掩饰自己对莫里康内配乐的挚爱 ， 在1994年拍《低俗小说》和2009年拍《无耻混蛋》时 ， 昆汀两度邀请作曲家为他创作 ， 均被回绝 。 甚至克林特·伊斯特伍德的多次邀请 ， 也都被作曲家拒绝 。
2015年拍摄《八恶人》时 ， 昆汀把剧本翻译成意大利语 ， 再次登门 ， 终于以诚意说服作曲家 。
莫里康内的创作方式与众不同 ， 他总是把配乐视为电影创作的一部分 ， 在电影还未拍摄时 ， 他就能根据故事与人物创作 。 他曾告诉第一财经 ， “对于电影配乐来说 ， 没有什么标准方法必须遵循的 。 最重要的元素 ， 就是直接与导演本人对话 ， 并且去聆听他对影片的描述、意图 ， 他的想法、需要以及对人物的定义 。 ”
《八恶人》的配乐是先锋、怪诞而实验的 ， 充满黑暗悬疑的气氛和情绪化段落 ， 是作曲家在87岁高龄时 ， 在两周内完成的 。 他甚至亲自指挥捷克国家交响乐团进行录音 ， 一举夺得第73届金球奖以及第88届奥斯卡最佳原创配乐 。
他一生荣获奥斯卡终身成就奖、最佳原创配乐奖 ， 三次格莱美奖、三次金球奖、六次英国电影电视艺术奖、两次欧洲电影大奖、威尼斯影展金狮荣誉奖 ， 以及11项意大利最高的电影荣誉戴维·多纳泰罗奖 。
他为世界电影留下的500多部配乐 ， 都源于终日勤勉如一的创作 。 他很认同美国画家查克·克劳斯的观点 ， “根本没有灵感这回事 ， 要卷起袖子才有艺术 。 ”也曾说自己一个月完成一部电影配乐根本算不上什么 ， “我总是举巴赫的例子 ， 他一个星期就可以写一首清唱剧 ， 还在教堂演唱 。 我跟他比的话 ， 根本是无业游民 。 作曲家就该写曲 ， 跟作家就该专心写作一样 。 ”
王家卫担任监制的传记纪录片《音魂掠影》 ， 由莫里康内的挚友、意大利导演托纳多雷执掌 ， 他采访了70多位世界顶级的电影人和音乐家 ， 其中包括王家卫、昆汀、贝纳尔多·贝托鲁奇、克林特·伊斯特伍德等大导演 ， 用作曲家与他们的故事 ， 探索其职业生涯鲜为人知的侧面 。
因采访人数众多 ， 电影的拍摄历程长达5年 。 尽管预告片在2016年就已经面世 ， 但纪录片迟迟没能公映 。
托纳多雷曾说 ， 他希望这部纪录片能向世界各地热爱莫里康内配乐的观众展现他的人生 ， “我们想让所有观众都爱上这位20世纪首屈一指、广为人热爱的音乐家 。 ”
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