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戏剧|京剧旦角中谁是最早编演新戏的人？不是王瑶卿程砚秋，是梅兰芳( 二 )



原来 ， 与孟素卿同班的还有妓女贾香云 ， 也是受张傻子虐待迫害的良家女性 。 商人赵荫卿欲救贾香云 ， 被张讹诈银两并诬告拐卖人口 。 案件诉至协巡营 ， 帮统杨钦三受理其案 ， 最终究明实情 。
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梅兰芳演《孽海波澜》
梅兰芳在他晚年的回忆录《舞台生活四十年》中 ， 就详细谈到过他当时为什么想编演新戏的原因 ， 他说：“我初次由沪返京以后 ， 开始有了编演新戏的企图 ， 我不愿意还站在这个旧的圈子里不动 ， 我要走向这新的道路上去寻求发展！……1913年我从上海回来以后 ， 就有了一点新的理解 。 觉得我们唱的老戏 ， 都是取材于古代的史实 ， 虽然有些戏的内容是有教育意义的 ， 观众看了 ， 总能多少起一点作用 。 可是 ， 如果直接采取现代的故事 ， 编成新剧 ， 看的人岂不更亲切有味？收效或许比老戏更大 。 这一种思潮 ， 在我的脑子里转了半年 。 慢慢的戏馆方面也知道我有这个企图 ， 就在那年的七月里 ， 朝文社的管事 ， 带了几个本子来跟我商量 ， 要排演一出时装新戏 。 这里面有一出《孽海波澜》 ， 是根据北京本地的时事新闻编写的 。 ”（摘自《舞台生活四十年》___梅兰芳著）
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梅兰芳《舞台生活四十年》
其实 ， 梅兰芳排演这种新戏也是受话剧影响 ， 他的这种新的尝试不能说不好 ， 但为什么后来这样的戏他基本不演都挂起来了呢？他是这样谈的：“这样的戏对于我们也是新鲜事物 ， 以前从来没有弄过 ， 我们也没有考虑皮黄的特点 ， 结果上了台全不是那么回事 ， 过去戏里的一切程式这里全都用不上 ， 一切动作完全写实 ， 没有了水袖 ， 抖袖、整鬓 ， 老技巧根本没了一点用武之地 。 场面上也只是按照剧情 ， 机械地把锣鼓家伙加了进去 。 ”
他虽然当时也发现了京剧编演现代戏的一些弊端 ， 但他排演了这出《孽海波澜》以后 ， 并没有觉得戏里的一些不利因素有什么阻挡 ， 仍然兴趣盎然 ， 接着 ， 又排演了许多的时装戏 ， 当然 ， 他也开始改革服饰 ， 唱腔化妆 ， 排演古装戏以及传统新戏 。 比如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《太真外传》、《一缕麻》、《邓霞姑》、还编演了一些红楼戏 ， 比如《黛玉葬花》 ， 《千金一笑》、《俊袭人》等等 。
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梅兰芳演《太真外传》

他说：“我排演的新戏大致分这么几个类别 ， 第一类就是穿老戏服装的 ， 比如《牢狱鸳鸯》 。 第二类 ， 是穿时装的新戏 。 比如《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》 。 第三类 ， 是我创制的古装新戏 ， 比如 ， 《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》、《千金一笑》等 。 ”（摘自《舞台生活四十年》___梅兰芳著）
他有一个庞大的由文人、银行家、商人、艺人组成的策划谋士团 。 为他设计唱腔；排练身段；编写剧本出谋划策 。 在他们这些人勤奋的运作中 ， 梅兰芳的一出出的优秀的剧目就这样冉冉的产生了 。 这其中齐如山的功劳是非常大的 ， 他为梅兰芳编排了大型古装剧《霸王别姬》、《嫦娥奔月》、《洛神》、《天女散花》等戏 。
当然这其中和王瑶卿先生对他的帮助也是分不开的 。 因为辅佐梅兰芳的一些文人 ， 剧作家 ， 他们只懂剧本儿 ， 对戏曲的唱腔 ， 身段 ， 调度层面就不是很懂了 。 所以 ， 王先生在唱腔设计以及身段设计 ， 舞台设计上起的作用是非常大的 。 比如《西施》这出梅派古典新编戏 ， 全程都有王先生对唱腔设计的参与 。

王先生对“四大名旦”的帮助非常大 ， 他曾经帮助程砚秋先生完成了《锁麟囊》的编腔工作 。 那么其实梅兰芳的《西施》的编演 ， 王瑶卿先生也是出力不少的 ， 他在为梅先生编腔上起的作用是非常大的 ， 所以 ， 近代京剧旦角的革新 ， 王瑶卿是先行开拓者 ， 梅兰芳以及四大名旦是实践者 。


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