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戏剧|京剧旦角中谁是最早编演新戏的人？不是王瑶卿程砚秋，是梅兰芳


很多喜欢程派的人 ， 以为京剧最早排演新戏的人是程砚秋 ， 其实不是 ， 程砚秋是梅兰芳的学生 ， 他受梅兰芳的影响很大 ， 排演新戏这一点也同样如此
京剧的前辈王瑶卿是改革的先驱 ， 但是他因为个人的嗓音原因 ， 中期就过早地离开了舞台 ， 他的很多的理想想法、理念 ， 最后都传授给了他的亦师亦友的同行梅兰芳 。
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京剧改革的先驱者梅兰芳大师
在京剧的“四大名旦”中 ， 最早排演新戏的也应该是梅兰芳 。 然后 ， 他的同行看到他编演新戏的火爆 ， 又羡慕又眼红 ， 羡慕于他的想法超前 ， 眼红他因此能挣来大把的银元 。 于是程砚秋 ， 尚小云 ， 荀慧生也紧随其后 ， 跟着相继编演了很多 ， 具有各自独特个性特点的新编戏 。
排演新戏其实并不容易 ， 因为会遇到很多的阻力 。 其中最大的一种阻力 ， 就是旧思想的阻碍 。 很多观念保守的人 ， 他们认为旧的规矩是不能打破的 。 实际我个人认为 。 根本的规矩是不能破 ， 但是一些弊端的东西是需要修改和去除 。 当然 ， 修改的人必须是在这一行中的顶级高手 ， 否则那不是修改 ， 也不是创新 ， 那就就是赤裸裸的破坏！

这个问题实际很辩证 ， 不是说强调规矩就不允许创新了 ， 不是这个意思 。 很多人都误解了 ， 它是有严苛条件限制的 ， 就和一件略有破损的古代瓷器 ， 很珍贵独一无二 ， 你们谁敢拿出来 ， 马路上叫住一个人就让他动手吗？同样道理 。
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这样一件古玩 ， 你敢随便让人修理吗？
那么 ， 对于梅兰芳和京剧的“四大名旦”来说 ， 他们在那一时期 ， 确实编演了很多新戏 ， 也在这些新戏里注入了很多的新的思想、新的理念、新的意义 。 特别是梅兰芳在舞台上的一些革新 。 可以讲是超前的、睿智的、空前绝后的！它涉及到舞台上的方方面面 。 比如：场面调度、服饰、头面、化妆、唱腔、切末、守旧等各方各面 。 小到头上的一个泡子 ， 一个片子贴的位置 ， 大到舞台的调度、守旧的挂放 ， 以及舞台上桌椅板凳 ， 乐队的配置甚至锣声的高低声音等等等等 ， 这些都进行了细致入微的大幅度的革新 。
梅兰芳对京剧旦角的这些改革 ， 不但影响了他的同行；他们这一行当 ， 而且还影响了其他的同行；其他的行当 。 当然 ， 他们所编演的许多新戏中 ， 作为前辈的王瑶卿先生也参与了创作 ， 设计 ， 排演和创腔中很多很多细节的工作 。

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京剧前辈改革家王瑶卿先生
京剧花衫这个行当是王瑶卿先生创立 ， 梅兰芳先生完善的 。 王瑶卿先生在他的一生的艺术生涯中 ， 是一位卓有成就的艺术改革家 。 他年轻时候就改革了很多老戏 ， 并且在那些戏中创造新腔 。 他还突破过去的青衣、花旦这两种行当；严格分工的这种桎梏 。 创造了融青衣、花旦、刀马旦于一体的一种新的行当：花衫 。 这种新艺术形式 ， 最后由梅兰芳完善 ， 四大名旦发扬光大的 。
1914年 ， 梅兰芳排演中国历史上第一部时装新戏《孽海波澜》 ， 这是一出用当时的真人真事改编的时装新戏 。
故事讲的是：东北营口的农家少妇孟素卿 ， 被坏婆婆哄骗到北京 ， 卖给了玉莲班妓院 。 这个开妓院的 ， 是北京城有名的恶霸张傻子张有 ， 绰号“张傻子” ， 此人逼良为娼凶狠残暴 ， 孟女在妓院里受尽了折磨和苦难 。
北京丰台车站有个车守叫陈子珍 ， 他老家也是营口人 ， 有一天 ， 他没事游荡烟花柳巷 ， 巧遇孟氏素卿 。 同她聊天 ， 孟女说起身世哭得十分悲伤 ， 于是 ， 这位陈先生就追问情由 ， 得知竟是营口同乡 ， 是孟耀昌之女 ， 被婆母骗卖妓院 。 陈子珍顿觉“实在可惨” ， 于是约定 ， 前往营口孟耀昌家送信 ， 设计搭救孟素卿 。


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