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杜甫|师力斌新著《杜甫与新诗》出版( 四 )


吹向幸福的 ， 还有哭泣的人
那天地其高无盖的好胸怀 ， 近乎无
这一生我要躺入旷野中去 ， 像雨水
一样贴切 ， 近乎无
编选《北漂诗篇2018卷》时 ， 我不得不赞叹同样是90后诗人的刘浪的诗作：
《由于狭小》
由于狭小 ， 屋里的每件东西都有多种用途
唯一的桌子 ， 既是饭桌也是书桌
仅有的窗户 ， 既用于采光也用于眺望
那扇门 ， 一旦关上就没有另外的出口
这张床 ， 是他们争吵的地方也是他们和解的地方
“落叶们一遍遍怜爱 ， 行路者的身影” ， “这一生我要躺入旷野中去” ， “仅有的窗户 ， 既用于采光也用于眺望” ， 这些诗句 ， 语法自由 ， 长短不一 ， 但有强烈的节奏感 ， 诗意盎然 ， 非心中诗意涌动者不可出 。 这样的诗让我为新诗技艺的长进骄傲 。
艾青有句话于新诗颇具启发：“不要把形式看做绝对的东西 ， ——它是依照变动的生活内容而变动的 。 ”“假如是诗 ， 无论用什么形式写出来都是诗；假如不是诗 ， 无论用什么形式写出来都不是诗 。 ” 根据我读杜诗和新诗的体验 ， 深以为然 。
杜诗的好 ， 不全来自对仗、平仄与押韵 。 杜诗丰富的技巧 ， 可对应于新诗的字词、句法、结构等技巧 ， 即使减却其韵律平仄 ， 拿掉对仗 ， 也不失诗意 。
“但使残年饱吃饭 ， 只愿无事长相见”（《病后过王倚饮赠歌》） ， “天意高难问 ， 人情老亦悲”（《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》） ， “射人先射马 ， 擒贼先擒王”（《前出塞九首》其六） ， “会当凌绝顶 ， 一览众山小”（《望岳》） ， “随风潜入夜 ， 润物细无声”（《春夜喜雨》）“朱门酒肉臭 ， 路有冻死骨”（《自京赴奉先县咏怀五百字》） ， 这些千古传诵的句子 ， 其动人之处实际上首先是走心 ， 是思想、情感、境界与诗歌技巧等多重因素综合作用的结果 ， 绝不仅仅缘于押韵平仄对仗 。 它一定是优秀的情感世界的优秀艺术呈现 。
杜甫当然是规矩严谨、法度森严的诗人 ， 正如欧阳询是规矩严谨、法度森严的书家一样 。 但若因此以为杜甫死板僵化 ， 严肃而不活泼 ， 规矩而无逾矩 ， 那就大错特错了 。
杜诗最突出的特点 ， 就是自由 。 无论从字、句、篇章、结构、粘对、用韵哪一个方面看 。
首先在形式上 ， 杜甫绝非大众想象的五言七言那么工整均齐 。
字数变幻莫测 ， 无拘无束 。 组诗《乾元中寓居同谷县作歌七首》描绘安史之乱期间在秦州颠沛流离穷苦潦倒的生涯 ， 情绪激烈 ， 喷薄而出 ， 诗歌完全在情绪的驱使下行进 ， 是典型的自由诗 。
组诗第七首 ， 开头便使用了罕见的九字句：“男儿生不成名身已老” ， 完全不是律诗的字数要求 。 许多仿古的歌行体 ， 都无视字数要求 。
《逼仄行 ， 赠毕曜》（一作《赠毕四曜》）则五字七字并用：“逼仄何逼仄 ， 我居巷南子巷北 。 可恨邻里间 ， 十日不一见颜色 。 ”《沙苑行》有句多达十个字：“君不见左辅白沙如白水 ， 缭以周墙百馀里 。 ” 《去矣行》“君不见鞲上鹰 ， 一饱则飞掣 ， 焉能作堂上燕 ， 衔泥附炎热 ， 野人旷荡无腼颜 ， 岂可久在王侯间？未试囊中餐玉法 ， 明朝且入蓝田山 。 ”首四句杂言 ， 后四句七言 。 著名的《兵车行》三言、五言、七言错杂 。 《天育骠骑歌》七言、九言并用 。
《桃竹杖引 ， 赠章留后》四言、七言、九言、十言、十一言并用 ， 猛看上去 ， 几乎就是一首新诗：
江心蟠石生桃竹 ， 苍波喷浸尺度足 。
斩根削皮如紫玉 ， 江妃水仙惜不得 。
梓潼使君开一束 ， 满堂宾客皆叹息 。
怜我老病赠两茎 ， 出入爪甲铿有声 。
老夫复欲东南征 ， 乘涛鼓枻白帝城 。
路幽必为鬼神夺 ， 拔剑或与蛟龙争 。
重为告曰：杖兮杖兮 ，
尔之生也甚正直 ， 慎勿见水踊跃学变化为龙 。


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